Что делать в ростовой кукле: Аниматоры в ростовых костюмах

Изготовление ростовых кукол своими руками

Ростовые куклы приобретают популярность. Они используются на презентациях, промоакциях, а также в театре.

Часто их применяют для детских праздников и корпоративов. Дети придут в восторг от такой ростовой куклы и будут внимательно ее рассматривать.

О том, как сшить ростовую куклу своими руками рассмотрим ниже.

Шьем куколку сами

Для начала нужно определиться, какого сказочного персонажа нужно сделать, и только потом приступать к подготовке эскиза.

Нужно помнить, что ростовая кукла должна вместить в себя человека. Поэтому важно рассчитать все необходимые размеры: головы, туловища и конечностей.

Это нужно для того, чтобы определить, сколько понадобится ткани, поролона и других материалов на создание куклы. Затем сделать выкройку и перенести ее на ткань и поролон. Затем сшить все вместе, оформить лицо и др.

Виды кукол:

• Куклы-костюмы. Самое трудоемкое здесь – это изготовление головы, ее часто делают из поролона. Костюмы шьются, как и любая другая одежда — по размеру.
• Каркасные. Крепятся на метало-каркас.

Важно сделать выкройку, чтобы можно было представить, как создаются каркасные куклы. Одной из представительниц каркасных кукол является Нюша из мультфильма «Смешарики». Каркасные куклы требуют усидчивости и кропотливой работы с самим каркасом. Для облегчения работы таких кукол делают, разделяя их на голову и туловище.

Материалы для кукол:

1. Поролон. Может быть разной толщины;
2. Мех, флис, трикотаж или др. ткань для пошива поверхности ростовой куклы;
3. Изолон;
4. Клей, хорошо склеивающий любые детали;
5. Клей-пистолет;
6. Нитки швейные;
7. Иглопробиваемое волокно.

Процесс изготовления

Изготовление ростовых кукол своими руками – это творческий процесс, который требует немало времени и усидчивости. Для начала нужно подобрать необходимого героя, которого будете создавать своими руками.

Хорошо, если будет фото персонажа.

Сделать эскиз при помощи компьютерной программы или вручную нарисовать. Совместить эскиз с фигурой человека, в процессе можно изменить пропорции, например, уменьшить или увеличить голову, туловище. Сделать замеры и выкройку ростовой куклы, а также рассчитать необходимое количество поролона или изолона.

Обычно для построения костюма берут какой-либо комбинезон, подходящий по размеру. Прибавляют пару размеров для свободного облегания и размещения поролона. Для тонкого костюма подойдет поролон толщиной в 1 см, для более толстого в 2 см.Иногда кукол делают без поролона, тогда используют синтепон, но это достаточно редкое явление.

Наложить на поролон слой иглопробиваемого волокна, затем ткань и прошить все слои вместе.

Затем делают подклад из х/б трикотажа.

Когда костюм носит только один человек, подклад можно пришить внутрь ростовой куклы, если же носят несколько человек, то его лучше сделать съемным.

Когда все детали наметаны и подогнаны под нужный размер, то обязательно делается примерка.

Сделать контуры на деталях. Если это костюм животного, то внешний контур делается по эскизу головы животного, а внутренний по голове человека. Обычно контуры различаются на пару сантиметров.

Не нужно делать большую разницу между выкройками. 

Все вырезанные детали склеивают вместе, а затем поверхность выравнивают и зашкуривают. Внутрь головы и снаружи приклеивают поролон, а поверх него ткань. После наклеиваются подготовленные глаза, рот, нос.

Руки и ноги шьются отдельно. Процесс их создания похож на изготовление головы.

Оформление лица и аксессуары

Один из самых наиболее ответственных моментов в создании ростовых кукол – это оформление лица (мордочки). Нужно, чтобы кукла смотрелась красивой, доброй, симпатичной, глаза у нее должны быть добрыми.

Немаловажную роль здесь играет улыбка, ведь если эта кукла для детского сада, то она должна привлекать внимание детей и дарить им яркие приятные впечатления. Поэтому к оформлению мордочки нужно подойти как можно ответственнее, с хорошим настроением и творческим настроем.

Глаза и все остальные детали лица можно сделать из материала или нарисовать акриловыми красками.

Далеко не последнюю роль у ростовой куклы играют такие аксессуары, как перчатки и обувь, сумочка и др. Они изготавливаются вручную и должны подходить к определенному персонажу. Так, например, медведь должен иметь корзинку или бочку меда.

Видео по теме статьи

Даже новички смогут изготовить ростовую куклу, если подробно изучат вопрос и просмотрят видео мастер-класс.

Разберем основы изготовления ростовых кукол на примере кукол Картошки Фри и Гамбургера

Ростовые куклы Картошка Фри и Гамбургер несложны по конфигурации своих тел. Их можно сделать упрощенно, без каркасов (сложные ростовые куклы делаются на каркасе — обычно, стальная проволока диаметром 5 мм)

Костюм ростовой куклы Картошка Фри будет выглядеть так:

Основа конструкции — два фигурных листа . Это будут перед и спинка ростовой куклы. Крепиться конструкция будет на плечевом ременном мосту.

Габариты куклы 80х100 см.

Вырезаем фигурную переднюю стенку костюма.

По форме она должна быть похожа на картонный стаканчик жареной картошки фри.
Прорезаем дырки для рук.

С той стороны, которая будет внутренней, обшиваемпоролон бязью или двуниткой. Удобнее всего это делать, если предварительно ткань по периметру формы прихватить клеем «Момент-универсал» или «88». Проклеивать всю поверхность полностью нельзя.

Пришиваем ткань к поролону крупными стежками.
В труднодоступных местах — на сгибах, вырезах для рук артиста — ткань надсекаем и приклеиваем.

Вырезаем спинку ростовой куклы.
По ширине она равна передней стенке. Высота, конечно, выше.

Эту деталь также обшиваем хлопчато-бумажной тканью с одной, внутренней, стороны.

Внимание! Если не хватает цельного листа поролона, его легко можно склеить из кусков клем по поролону «Момент-универсал» или «88».

Теперь изготовим то, на чем будет крепиться вся конструкция.

Эта несложная система шьется из широких, жестких и прочных лент — строп.

Две стропы проходят по плечам (ближе к голове), одна поперечная на груди, одна — на спине.
В получающиеся прямоугольное «окно» должна свободно проходить голова человека.

Теперь надо посадить обе половинки будущей ростовой куклы на сшитые стропы и, тем самым, соединить переднюю часть и спинку.

Примеряем на манекене или человеке оптимальный уровнь, на котором нужно крепить стропы, чтобы поролон не затруднял работу человека в этом костюме ростовой куклы, уравниваем (подрезаем) нижние края спинки и переда.

На намеченном уровне на внешних, не обшитых, сторонах поролона приклеиваем полосы ткани. С внутренней, обшитой, стороны прорезаем ткань и поролон, вставляет концы строп и протягиваем наружу. Пришиваем к приклеенной полосе ткани. Получается прочное крепление ремней к поролону.

Две стропы закрепляем на спинке, две — на передней части куклы

Сшиваем обе половинки по бокам, не доходя снизу сантиметров 10 для свободы шага.

Вот что получилось на данном этапе

Обшиваем наружные поролоновые плоскости ростового костюма.
Таким образом, передняя и задняя части костюма будут обшиты со всех сторон.

Важно! При выполнении подобных масштабных форм из поролона, его обязательно нужно обшивать двуниткой или бязью с обеих сторон — это выравнивает поверхность и будет необходимо при дальнейших работе.

Приступаем к изготовлению верхней части костюма, надеваемой на голову. Она будет съемная.

Сооружаем какую-нибудь жесткую шапку — у нас она сделана на каркасе из ригилина, обтянута двуниткой, подведен подклад.

Из поролона толщиной 20 мм сооружаем что-то наподобие каски сварщика. В нужном месте вырезаем отверстие для лица.

Подгоняем каску к основному костюму. Пришиваем ее в нескольких точках к шапке.

Из проволоки диаметром 2-3 мм сгибаем овал. Приклеиваем, местами — пришиваем, его к краям поролоновой каски и к шапке.

Концы проволоки соединяем так: складываем внахлест и плотно-плотно обматываем обычными катушечными нитками. Сверху можно промазать клеем «Момент кристал».

Все это сооружение обшиваем так же, как и основной костюм, бязью.

С наружной стороны наводим» глянец»: поролоновый стаканчик обшиваем ярко-красным трикотажем, шапку — желтым. Прорезь для лица обшита трикотажной сеткой.
На верхнюю часть «стаканчика» и на шапку нашиваем «жареную картошку». Ее мы сделали из брусков поролона и обшили желтым трикотажем.

Последние штрихи — коричневой краской из аэрозольного баллончика (лучше — акриловой) подкрашиваем картошку

Изготовление костюма ростовой куклы Гамбургер

Делается немного сложнее.

Наша конечная цель такая:

Форма передней и задней стенки костюма в виде овала.
Габариты 80х100 см.
Используем поролон толщиной 50 мм.

Проще сделать переднюю часть не разъемной, но у нас задание — верх должен откидываться, поэтому мы отрезали верхушки на передний и задней деталях; будем делать верх в виде шапки.

В отличии от поролонового стаканчика картошки фри, поролоновая «булочка» гамбургера должна быть выпуклой.

Достигается это так:

• между передом и спинкой вставляем поролоновую боковину толщиной 10-15 см
• вся передняя часть «булочки» исполосована частыми длинными продольными надрезами
• поверх поролона на передней части булочки плотно уложено несколько слоев синтепона (около 4 см в центре).

Спинка «булочки» будет плоской.

Обшиваем поролоновые детали, так же, как и у костюма Картошки Фри, бязью с обеих сторон.
Система крепления на плечевые стропы аналогичная.

Это верхняя передняя часть с прорезью для лица. Непосредственно на голову артист будет одевать каркасную шапочку из стропы и регилина. Она пришита к верхней части крышки.

Сооружаем откидную верхнюю крышку-шапку

На этих фото передняя часть крышки.

Верхушка задней части отрезается по прямой линии и устанавливается снова на свое место, но подвижно: верхушка и основная часть задника склеиваются вместе полосой ткани по внешней стороне; дополнительно скрепляются стропой.

Передняя и задняя части верхушки сшиваются между собой.

В чистовом варианте гамбургер обшиваем так:

• булочка трикотажем телесного цвета
• боковина, изображающая котлету, коричневым.

Пришиваем и приклеиваем «деликатесы»:

сыр — тонкий изолон (продается в строительных товарах), обшитый желтой тканью;

помидор — поролон в красном трикотаже;
листья салата — ярко зеленый материал;

зерна кунжута — белый изолон.

Подкрашиваем булочку в коричневый цвет краской из аэрозольного баллончика вместе с зернами кунжута.

Гамбургер готов!

Сохраните, чтобы не потерять!

 

 

Источник

создание ростовой куклы — Ростовые куклы

Ростовая кукла — важная составляющая детских праздников, развлекательных и рекламных мероприятий, корпоративных и тематических вечеринок. Что может быть веселей большой, яркой куклы, которая играет с вашими детьми, танцует, дарит подарки, даже взрослые люди при виде кукол превращаются в детей!

 

какие бывают куклы:
Стандартные(голова-туловище)
Куклы-упаковки(пакеты майонеза, сока и т.д,)
Куклы-перчатки(одеваются на всё тело: сердечки, смешарики и т.п),
ещё можно, как отдельную категорию выделить куклы с человеческими чертами лица(как баба-яга, девочки, мальчики)

 

Использовала следующие материалы

 

Для основы головы:изолон, поролон разной толщины, иглопробивное волокно.
Ткани:флис, мех, велсофт (использовала для тигра), бархат-стрейч, велюр, велюр-стрейч, трикотаж и лайкра(для кукол с лицами).
Клея два вида использую: мастер(или любой другой для потолочной плитки) для склеивания изолона,поролона (в основном на крупных деталях. И клей-пистолет для приклеивания ткани к поролону.
Для глаз:пластиковые миски, оракал (самоклеящаяся плёнка),банерная сетка,автомобильные шторки (как сетка),
ПВХ(иногда),краска акриловая(если требуется рисовать зрачки)

 

Ещё очень советую овладеть аэрографом. Даже считаю что для создания совершенной куклы он просто необходим. Передать блики, тени, может нанести какую-нибудь надпись.
Если поработать над куклой аэрографом, можно сделать её намного живее и оригинальнее.

 

—————————————-

 

Итак, значит, на примере тигрёнка

 

 

Эскиз уже был готовый. Нужно было его только очеловечить(работаю в основном в программе Corel, но и фотошоп применяю иногда)

 

 

Вот картинка исходного, мультяшного тигрёнка. А в него помещена фигура человека, рост 170см. Сразу видно, что такие пропорции нам не подходят. Уменьшаем голову и вытягиваем туловище.

 

 

Вот так уже ближе к фигуре человека.
Следующий этап- просчитать размеры, что бы не ошибиться в пропорциях.
Выставляем рост человека 17см (Т.е 1:10)
И, если, тигрёнок относительно фигуры человека стал больше или меньше,то нужно его вернуть на фигуру как было изначально (как бы подогнать под размер фигуры). Человека не трогаем, у него уже задан нужный нам размер.

 

Когда всё сделано, картинка должна получится такая же как была до того как задали рост человека. Теперь уже можно просчитать тигра, т.к он тоже теперь принял нужный нам размер в масштабе 1:10

 

Смотрим по сетке в Corel высоту головы, умножаем на 10, получаем высоту головы тигра. Так же ширина. Когда известна ширина, то можно уже прикинуть, сколько слоёв изолона нужно брать.
Например: ширина головы 55см, толщина изолона 4см (я в последнее время использую такой) 55:4=14слоёв, по 7 с каждой стороны.

 

————————————————————

 

Теперь можно приступать к лекалам.

 

Туловище сделать не сложно.

 

Обычно беру стандартное лекало комбинезона на два размера больше,чем нужный. Например, если аниматор 46р-ра, то комбинезон 50. Но выкройка комбинезона изначально уже должна быть с прибавками на свободное облегание. На два размера увеличиваю, т.к будет поролон. Для туловища можно брать разный поролон; 1см-небольшой объём, 2см-уже получается хороший объём. Можно обойтись и без поролона (если большой объём не нужен или объём нужен только в некоторых местах). Если без поролона, то желательно поставить хотя бы синтепон.

 

А потом уже смотрю по фигуре куклы,где нужно прибавить. Для этого тигра делала так:
1.Талии у нас нет,поэтому все вытачки по талии убираем(грудь тоже естесственно).
2.Опускаем пройму.
3.Ножки у нас коротенькие,поэтому сиденье опускаем на 10см.
4.У нас есть пузик! Делаем прибавку к бёдрам (делала на глаз) и на животик.
5.Ещё попа. На 3см увеличиваем длину сиденья задней половинки.

 

 

Туловище у льва из поролона 2 см.Обьём придавала за счёт вытачек.Как в обычной одежде.
Слой поролона,затем чтобы выровнять слой иглопробивного волокна, затем ткань (обязательно эластичная).

 

Внутри ставлю подклад из трикотажа х/б. Лекала на подклад обязательно убавляю по ширине,т.к внутри объём уже меньше,да и трикотаж тянется сильнее. В местах где подклад отходит от поролона(обвисает) приклеиваю его прямо к поролону.Если не торопиться и подогнать всё как следует, то подклад может лечь не хуже лицевой стороны.Но и лицо тоже приходится подгонять.Снимаю ткань с поролона пока шью раз 20.То тут складочка,то там.
А когда уже всё подгоню ,одеваю, и в некоторых местах тоже подклеиваю, чтобы при эксплуатации ничто никуда не уезжало.

 

Каждую деталь дублирую: ткань-синтепон-сетка(подклад). Настрачиваю и обмётываю.

 

Дальше уже смотрю на эскиз и дорабатываю лекала: где-то животик прибавить, где-то попу, часто приходится опускать сиденье, что бы лапки казались покороче.

 

Для живота сделала так: взяла окружность из изолона (1см) диаметром 50см. Деля на 8 сегментов,определила 8 вытачек,не доходящих до центра.И склеила эти вытачки.Подрезала,придавая форму овала.

 

Лапы

 

Всего 4 лекала:
подошва (вырез для ног можно сделать любого размера по стельке) 6 боковых и 2 средние детали.
Вырезаем и склеиваем всё кроме подошвы.

 

всё видно по фото

 

Ещё нужно приклеить хорошую подошву чтобы и по улице погулять можно было. Я покупаю такую в обувном магазине (она ещё используется для профилактики обуви). Клею на «Момент марафон». Потом аккуратно подрезаю ножом. И всё готово!

 

Перчатки тоже ничего сложного, обычно рисую на глаз. Вставляю синтепон или поролон, и подклад.

 

Самое сложное, конечно, голова

 

Как мы посчитали нам потребуется 7 лекал. Самое большое-центральное. Оно своим контуром повторяет контур сечения головы. Нам уже известна высота, а за ширину можно взять ширину головы тигрёнка(55см), т.к голова круглая.Можно построить прямоугольник с заданными шириной и высотой, и на его основе уже выводить контур центрального лекала. Тут уже никак точно не рассчитать, я делала на глаз.

 

 

Когда первый контур готов, нужно поместить в него лекало головы человека.
Делала тоже на глаз, но в процессе изготовления головы я всегда увеличиваю это место, когда слои уже склеены, примеряю, смотрю достаточно ли места для головы. Всё , первое лекало готово.

 

Рисунок с разноцветными лекалами — это только пример градации. И не факт, что каждое следующее лекало будет повторять контур предыдушего. Наглядно это видно на фото которые идут ниже.

 

Контур втогрого чуть меньше первого (на1,5-2см). Вырез для головы тот же.

 

Третье ещё меньше. И так далее.

 

Большую разницу между лекалами не советую делать, лучше лишнее потом срезать, чем наставлять. Последние лекала обычно получаются небольшие овалы (наиболее выступающая точка у щёк).

 

Голова моего тигрёнка сделана не из изолона, а из экструдированного пенополистирола. Он хорош тем, что обрабатывается шкуркой (значит тонкий слой поролона не нужен, т.к всё гладенько можно вышкурить) и износоустойчив.

 

Но, если, вы делаете голову впервые и у вас нет навыков и готовых лекал, то с этим материалом лучше не экспериментировать. А использовать изолон и обтянуть его потом тонким поролоном для выравнивания.

 

Склеиваю детали головы , получается две половины
на фото видна последовательность

 

 

Следующий шаг.
Внутри головы я приклеила тонкий поролон(1см).
Затем склеила обе половины.Получилась вот такая голова. Губу клеила отдельно.Это утеплитель из изолона.Он продавался готовой формы.Можно и самим сделать.

 

 

Затем прикладывала глаза,брови.Смотрела какие лучше ткани подойдут.Как всё это будет смотреться. Наметила место для глаз и вырезала его.Края чуть обработала шкуркой.
Потом обвернула иглопробивным волокном,подогнала максимально.Сняла это волокно и у меня получилась выкройка для ткани.Обратно одела волокно,сшила его где получились швы.Опять вырезала глаза уже на волокне ,оставляя припуски.И эти припуски подвернула внуть глаз и приклеила.Также поступила и с тканью.

 

Творческая мастерская «Куклы» — Аренда и пошив костюмов, аренда и изготовление кукол, эксклюзивные игрушки, организация праздников

 Мы рады предложить Вам:

— Изготовление ростовых, портретных, статичных и планшетных кукол;   
— Прокат ростовых кукол и карнавальных костюмов;   
— Пошив костюмов на заказ;   
— Изготовление реквизита и аксессуаров к костюмам;   
— Обучение по изготовлению ростовых кукол;   
— Организацию и показ спектаклей

 

 

Творческая мастерская «Куклы» — это собственная производственная база, современное оборудование и совершенные технологии.  

В нашей мастерской трудится большой коллектив талантливых и мастеровых людей.

А на складе живут более 120-ти кукол и 80-ти костюмов.

 

    

 

 

Что такое ростовая кукла? 

Это кукла в человеческий рост или более, с характерно выраженными внешними признаками своего персонажа, будь то рекламируемый объект, мультипликационный герой или сказочный персонаж. Внутри такой куклы находится человек.

 

 

 

Карнавальный костюм

Корпоративный вечер, детский день рождения, юбилей компании или вечеринка запомнится вашим гостям и сотрудникам намного ярче и сильнее, если сделать его костюмированным. У нас есть исторические костюмы, костюмы из полюбившихся детских мультиков, а так же персонажи различных сказок.

 

 

 

Статичные куклы  

 Оформление магазина, музея, парка или другого общественного места – это очень важное средство позиционирования бренда на рынке, мощный инструмент формирования у потребителя представлений об ассортименте и качестве товаров и услуг. Здесь ростовая кукла уже не подойдет. Качественное и оригинальное оформление зачастую делает фантастические вещи, привлекает внимание прохожих, заставляет остановиться. Таким образом, можно сказать, что правильно оформление в виде статичных кукол — один из важнейших факторов привлечения внимания. Они не только привлекают потенциальных клиентов, но и имеют преимущества по сравнению с другими средствами рекламы.

          

 

 

 

 

Портретные куклы

Немногие слышали о таком оригинальном подарке, как портретные куклы. Часто наши клиенты с удивлением узнают, что возможно создать куклу, которая станет маленькой копией их самих или их друзей.

Кукла-портрет может быть любого размера. Обычно наши клиенты заказывают куклы высотой 40-45 см.

Специального ухода кукла не требует: достаточно периодически удалять пыль с ее поверхности, например, мягкой щеточкой. Костюмы для куклы и общую композицию определяет заказчик куклы, а наш мастер воспроизводит всё до мелочей.

          

изготовление, выкройки и мастер класс

Как сшить ростовую куклу быстро и легко своими руками – этот вопрос сейчас волнует многих аниматоров, организаторов детских праздников. Ведь в последнее время ни один детский праздник не обходится без объёмных сказочных персонажей, который изображают взрослые, одетые в костюмы зверей и волшебных существ, да и для детского сада такая кукла становится всё популярнее. Подобный костюм шьётся по разным технологиям, но, в любом случае, она должна позволять аниматору двигаться внутри неё свободно и относительно с комфортом.

Разбираемся в видах готовых ростовых кукол

Каркасные куклы. Они полые внутри и крепятся на металлический каркас. 

• Куклы-костюмы. Часто они имеют большую объёмную голову, а на тело человека, представляющего персонажа, надевается просто костюм по размеру аниматора.

Важный момент: выкройки ростовых кукол помогут яснее представить себе, как они создаются и точно соорудить подобное изделие.

Сначала стоит определиться, какую именно куклу вы хотите создать. В каркасных куклах легче работать, но они сложнее сооружаются, так как понадобится серьёзная и кропотливая работа над каркасом. Например, это Нюша – героиня мультфильма «Смешарики». Чтобы облегчить себе работу, создатели таких изделий часто разделяют их на две части: голову и туловище. Одним стержнем мы фиксируем верхнюю часть туловища. Именно он является отправной точкой остальных стержней. Этот стержень представляет собой круг. По методу ребра жёсткости он соединяется с остальными. Туловище куклы будет ровнее, если кругов будет больше.

С каркаса головы снимается мерка, отдельно шьётся её «оболочка», потом она натягивается на каркас.

Каркасные куклы очень разнообразны. Если Смешарики, например, лучше смотрятся на металлическом каркасе, то такие сказочные персонажи-животные, как медведь или тигрёнок, например, создаются на основе изолона и поролона.

Проследить изготовление ростовых кукол можно на примере создания своими руками тигрёнка из поролона. Это достаточно многодельно, но результат стоит того, ведь такой симпатичный и весёлый зверь понравится всем малышам!

Как пошить ростовую куклу своими руками быстро и легко

Материалы:

1. Изолон
2. Поролон (потребуются куски разной толщины)
3. Иглопробивное волокно
4. Велософт (конкретно для тигрёнка), флис, мех, бархат-стрейч, велюр, велюр-стрейч, трикотаж, лайкра (для других кукол, в том числе, кукол с лицами)
5. Клей для потолочной плитки (для склеивания изолона и поролона)
6. Клей-пистолет (чтобы приклеивать ткани к поролону)
7. Пластиковые миски для глаз
8. Оракал – самоклеящаяся плёнка для глаз
9. Баннерная сетка или автомобильные шторки
10. ПВХ
11. Акриловая краска для зрачков

Очень здорово, если есть возможность работать аэрографом. Куклы, сделанные с его помощью, смотрятся естественнее и живее.

На фото мы видим куклу-тигрёнка, которая должна получиться на выходе:

Первоначальный эскиз тигрёнка:

«Очеловеченный» эскиз в программе Corel:

Выставляем рост человека 17см (1:10)

Если получается, что тигрёнок не совпадает с размерами человеческой фигуры, то его нужно подогнать под размер фигуры. Человека трогать не нужно, у него уже задан необходимый размер. На выходе должна получиться такая же картинка, как была до того, как задавался рост человека. Считаем теперь тигра, он уже правильного размера в масштабе 1:10. Смотрим по сетке в Corel высоту головы, умножаем на 10, получается высота головы куклы. Аналогично ширина. Теперь можно прикинуть, сколько слоёв изолона нужно брать. Пример: ширина головы 55см, толщина изолона 4см. 55:4=14слоёв, по 7 с каждой стороны.

Лекала.

Берётся стандартное лекало комбинезона на два размера больше нужного.  Тем не менее, выкройка изначально должна быть с прибавками на свободное достаточно облегание. Два размера прибавляются за счёт поролона. Для создания туловища лучше всего подойдёт поролон  2 см. Вытачки убираем, потому что талии у тигрёнка нет. Пройму нужно опустить, как и сиденье – на 10 см, так как ножки у тигра не длинные. Для пузика – прибавку к бёдрам и на животик. Длину сиденья сзади увеличиваем на 3 см.

Слой поролона нужен, чтобы выровнять слой иглопробивного волокна. После него следует ткань. Внутри – подклад их хлопкового трикотажа. Лекала на подклад убавляем по ширине, потому что объём внутри небольшой , к тому же, трикотаж тянется. В местах отхождения  подклада от поролона его нужно приклеивать прямо к поролону. При внимательной и неторопливой подгонке подклад ляжет не хуже лицевой стороны. Лицо так же необходимо подогнать.

Когда всё подогнано, нужна примерка, чтобы исключить брак. Все детали лучше дублировать: ткань-синтепон-сетка(подклад). Настрочить и обметать. Дальше по эскизу дорабатываются лекала: где-то животик прибавить, где-то попу, может быть, опустить сиденье, чтобы лапки казались короче. Для живота берём окружность из изолона (1см) диаметром 50см. Делим на 8 сегментов, определяем  8 вытачек, которые не доходят до середины, склеиваем их и придаём овальную форму.

Лапы.

Подошва, вырез для ног, шесть боковых и четыре средних элемента.

Можно пришить подошву, тогда тигрёнок сможет гулять и по улице.

Перчатки обыкновенно рисуются на глаз, вставляется синтепон, поролон и подклад.

Голова.

Потребуется 7 лекал. Самое большое-центральное. Оно своим контуром должно повторить контур сечения головы. Нам уже известна высота, а за ширину можно взять ширину головы тигрёнка(55см), потому что она круглая. Можно построить прямоугольник с заданными шириной и высотой, и на его основе уже выводить контур центрального лекала.

Когда первый контур сделан, в него помещаем лекало головы человека. В процессе изготовления головы рекомендуется увеличить это место, когда слои уже склеены. Теперь примерка, нужно определить,  достаточно ли места для головы. Первое лекало готово.

Рисунок с разноцветными лекалами — это только пример градации. Это не гарантия, что каждое следующее лекало будет повторять контур предыдущего.

Контур второго меньше первого на 1,5-2см. Однако, вырез для головы тот же. Третье ещё меньше. И так далее.

Большую разницу между лекалами делать не надо, лучше лишнее срезать в процессе. Последние лекала обычно получаются в виде овалов небольшого размера  (наиболее выступающая точка у щёк).

Голова тигрёнка не из изолона, а из экструдированного пенополистирола. Он хорош тем, что обрабатывается шкуркой (значит тонкий слой поролона не нужен, потому что всё можно вышкурить достаточно гладко). Материал износоустойчив. Если вы делаете голову впервые, и у вас нет навыков и готовых лекал, то с этим материалом лучше не экспериментировать. Используем изолон, обтягиваем его потом тонким поролоном для выравнивания.

Склеиваем детали головы , получается две половинки.

Внутри головы следует приклеить поролон толщиной 1 см. Затем приклеиваем отдельно губу – утеплитель из изолона.

Чтобы создать глаза и брови, нужно смотреть, какие ткани из тех, что есть в наличии, подойдут в конкретном случае. Место для глаз вырезается, края обрабатываются шкуркой.

Глаза можно сделать из пластиковой миски, купленной в магазине. 
Канцелярским ножом, нагретым над газом, вырезаются они по эскизу. Заклеить удобно оракалом (самоклеящаяся плёнка). А вот приклеить её на выпуклую поверхность довольно сложно, придётся потренироваться. Вот один секрет. Если её чуть нагреть (феном или над плитой), она становится более эластичной, но пока не остынет. А остывает очень быстро.

Видео по теме статьи

Детально разобраться в премудростях создания ростовых кукол поможет видео мастер класс.

забавы ради или пользы для

Ростовая кукла является динамичной и взаимодействующей с аудиторией рекламой. Без сомнения, это эффективный инструмент привлечения внимания. Такие куклы часто используются, чтобы создать особенную атмосферу на промо-акциях, открытиях торговых точек, детских праздниках. Запоминающийся наряд, который состоит из крепкого каркаса и мягкой обивки, без сомнений, вызывает повышенный интерес у прохожих.

Конструкция ростовой куклы достаточно большая и тяжелая, это создает неудобные условия для работы, поэтому промоутеры в таких конструкциях менее подвижны. Несмотря на этот минус, они притягивают существенно больше внимания и у них чаще берут листовки.

Персонал для работы в ростовых куклах

Персонал для работы в кукле в агентстве «Академия рекламы»- это отдельная группа, которая проходит дополнительное обучение актерскому мастерству. Здесь не имеет значение внешность человека, ростовая кукла полностью прикрывает лицо и фигуру.

В ростовых куклах чаще всего работают профессиональные актеры либо аниматоры, но могут работать и обычные промоутеры. Многое зависит от бюджета и от поставленной задачи.

Для поддержания интереса промоутер должен выложиться на все 100%, а именно: быть зажигательным, веселым, активным и обладать способностью вживаться в образ персонажа. Для этого ему необходимо знать его манеру передвижения, жесты, фразы. Промоутеры на данных проектах также должны уметь общаться с детьми, чтоб не напугать их, а наоборот, добиться их расположения.

Главными критериями при подборе персонала для ростовой куклы считаются такие качества как

1. стойкость,
2. хорошая физическая подготовка,
3. актерские навыки.

Тяжелая конструкция и нехватка свежего воздуха могут быть фактором плохого самочувствия или даже теплового удара. Работа в такой кукле не такая легкая, как может показаться на первый взгляд. По этой причине даже самым выносливым промоутерам нужен, хоть и кратковременный, но частый отдых.
В том случае, если на мероприятии невозможен такой частый перерыв, можно нанять на работу двух промоутеров, которые будут подменять друг друга.

Характерные черты промо-персонала

Ростовые куклы постоянно притягивают к себе максимум интереса аудитории, следовательно, поведение промоутеров на подобных проектах обязано четко регламентироваться и быть под контролем координатора и супервайзера. Например, персоналу запрещено снимать костюм или «голову» от костюма, если рядом с ним находятся люди. Такая кукла — это не просто конструкция, набитая поролоном с уникальным дизайном, это оживший бренд/герой, который обязан вызвать приятные ассоциации с фирмой. Помимо этого, персоналу в ростовых куклах категорически запрещено курить, т.к подобные действия сформируют отрицательное мнение о компании в целом. Также это способно стать причиной неприятных последствий: используемый для обивки конструкции материал достаточно быстро воспламеняется и курение может быть фактором не только порчи дорогого реквизита, но и несчастных случаев.

На чём сэкономить без ущерба для промо-акции?

Ростовые куклы — достаточно дорогой инструмент рекламного воздействия на аудиторию, но имеются методы существенно сэкономить на промо-акциях с такой механикой.В агентстве «Академия рекламы» аренда ростовой куклы вместе с персоналом стоит 2500 р/ч., но если заказать на три часа или две куклы одновременно, цена снизится до 2000 р/ч. В 21 веке ростовые куклы пользуются огромным спросом и их часто используют на разных мероприятиях. Практически ни одно открытие розничной точки (будь то аптека, пекарня или магазин одежды) не обходится без привлечения ярких героев мультфильмов.

 

«Академия рекламы» подбирает выносливый, артистичный, энергичный персонал, это повысит результаты Вашей акции. Вы получаете эффективный инструмент рекламы — мы получаем лояльных постоянных клиентов и рекомендации.

Предварительный заказ

Остались вопросы?

Проконсультируйтесь прямо сейчас по телефону: +7 (473) 300-39-03

Заказать ростовую куклу на праздник. Аниматоры в ростовых куклах

Ростовые куклы на день рождения

Одна из самых ярких деталей детского праздника. Что может быть веселей большой, яркой куклы, которая играет с вашими детьми, танцует и дарит подарки. Ваш ребёнок на долго запомнит свой день рождения и полученный подарок от ростовой куклы — любимого мультяшного героя.

Ростовые куклы на детском празднике — это всегда отличное настроение, море детского смеха и чудесные фотографии на память. Они придадут яркость и красочность детскому дню рождения, новогоднем празднику или любому другому торжеству.

Ростова кукла, приглашенная на детский праздник — это современный и популярный способ сделать любой праздник ярким и запоминающимся, украсив его ярким и веселым персонажем! Можно заказать ростовые куклы в Москве на день рождения, чтобы оставить у детей самые лучшие впечатления о проведенном дне.

Аниматоры в ростовых куклах в Москве

В любом случае ростовые куклы — элемент сказочного шоу и волшебной атмосферы праздника. Они могут стать активными участниками сценария, помогать в организации детей на мероприятии или встречать маленьких гостей на входе. Возможные варианты включения ростовых кукол в сценарий детского праздника:

• Ростовые куклы могут стать помощниками аниматоров и вовлекать стеснительных малышей в развлечения, танцевать и вручать призы;
• Можно заказать ростовых кукол как самостоятельное шоу. Их внезапное эффектное появление вызовет массу восторга и поможет подключить к представлению большее количество маленьких гостей
• Аниматоры в ростовых куклах в Москве используются как хостесс. Они радушно встречают малышей на входе, помогают быстро освоится в незнакомом месте и сразу переносят в атмосферу волшебства. Интересно, что такой подход оправдан и для совсем маленьких участников, и для подростков. Для одних это первое яркое и позитивное впечатление, которое отвлекает внимание от родителей и помогает включиться в игру. Для подростков ростовые куклы— это повод сделать море потешных фотографий, которые украсят страницы соцсетей.

Узнать более подробную информацию о программе, заказать ростовую куклу, ростовые куклы для детей аниматора, в ростовой кукле в Москве можно по тел: +7 (965) 428-92-83.
Так же Вы можете сделать запрос на мероприятие на нашем сайте прямо сейчас!

Ростовые куклы на праздники и преимущества!

Ростовые куклы призваны дарить радость и хорошее настроение. Ростовые куклы – самое мощное средство рекламы и создания праздничного настроения. Только они могут доставить радость детям и подарить красивые фото на память. Ростовые куклы часто интересуют тех, кто занимается организаций праздников. Такое развлечение подарит позитивные эмоции всем окружающим

Удивить людей довольно сложно, но подарить радость и позволить окунуться в детство могут именно ростовые куклы. Каждый будет рад пообщаться с героями мультфильмов и сказок. Интересными являются ростовые куклы на праздник и большие белые медведи, панды, зайцы. Таких героев часто приглашают на свадебное торжество. Большой белый мишка может встретить гостей и даже танцевать с гостями. Ростовая кукла  Сердца может развлекать гостей на День влюбленных, а может вручать подарки от имени заказчика.

Узнать стоимость  наших услуг вы можете в разделе “ЦЕНЫ“

Больше всего позитива ростовые куклы на праздник приносят детям. Они могут не только общаться и танцевать с ними, но и помогать участвовать в конкурсах. Выбирая героев для вашего малыша, необходимо ориентироваться на его личные предпочтения. Лучше выбирать те ростовые куклы, которые являются добрыми, смешными, веселыми. Однако стоит помнить, что ростовые куклы не всегда могут общаться голосом, это тяжело делать через плотный костюм. Часто на праздник  пользуются спросом  такие как : ростовая кукла  Микки маус , Миньон, Крокодил Гена и Чебурашка , ростовая кукла Волк из ну погоди их еще  используют, как живую открытку. Такой герой может прийти на праздники для того, чтобы вручить букет из воздушных шаров имениннику или большой подарок.

Впредверие наступающего 2017 года предлагаем заказать ростовую куклу Петух  на встречу гостей и на фотосессию.  Ростовая кукла  Петух символ Наступающего 2017 года.  Пусть она приносит вам удачу в наступающем году. Предложение ограничено.

Все персонажи ростовых кукол выставлены на странице –Персонажи

 

Как сделать качественную марионетку: 11 шагов

Если вы хотите, чтобы кожа вашей марионетки соответствовала структуре пены, вам придется сшить разные куски ткани вместе.

При этом создаются швы. Однако эти швы можно скрыть с помощью стежка, разработанного Джимом Хенсоном.

Этот стежок часто называют стежком Хенсона, кукольным стежком или лестничным стежком, как показано в этой ссылке на TheCreatureWorks.

Эта строчка лучше всего работает на нечетких тканях.Если вы попробуете использовать это на нечеткой ткани, вы получите странный зигзагообразный эффект на шве. Пушистая ткань скрывает это.

Эту строчку можно использовать как на поролоновом основании, так и вне его.

Для этой демонстрации Тома Стюарта используется цвет нити, отличный от цвета флиса, чтобы вы могли видеть, что делается.

1. Сложите два куска ткани бок о бок лицевой стороной вверх.

2. Завяжите узел на конце нити, обработанном пчелиным воском, чтобы нить не запуталась.

3. Проденьте иглу в ткань, начиная с изнанки. Протяните нить до узла. Это должно быть примерно на 1/8 дюйма или меньше от края ткани. (если узел выходит, увеличьте его и попробуйте еще раз.)

4. Возьмите иглу и вставьте ее в другой кусок ткани сверху. Не проталкивайте иглу до конца.

5. Захватите небольшое количество материала на игле, как это делают лоскутное шитье, и протяните нить.Не затягивайте этот шов слишком сильно.

6. Теперь вернитесь к другой части и, начиная с первого стежка, повторите описанный выше шаг.

7. Сделайте 5-6 петель; оставляя швы свободными.

8. Туго затяните петли. Это стянет ткань.

9. Кончиком иглы осторожно вытяните ткань, застрявшую в шве. Будьте осторожны, не выдерните швы.

10. Повторите этот процесс по всему шву.

Теперь у вас есть шов, который очень трудно увидеть, что придает вашей марионетке профессиональный вид.

Мои танцующие куклы в натуральную величину … — Skip Banks Entertainment

Мои танцевальные куклы в натуральную величину в настоящее время называются «Мы 3», что имеет смысл для меня, потому что нас трое.
Истинное вдохновение для их создания пришло от знаменитого кукольника Шари Льюис. Проведя изрядную долю времени в исследованиях, я узнал, что Пэт Браймер из Pat Brymer Creations в Бербанке, Калифорния, построила Шари несколько версий этих танцующих кукол / марионеток в натуральную величину в 1980 году, чтобы совершить поездку по миру.

Мне сказали, что ее вдохновляли другие люди, которые делали то же самое во времена Водевилей, это была только ее версия.
Посетив Пэт в его студии, он дал мне две видеокассеты с ее выступлением в Лондоне, а также промо-фотографии Шари, выступающей в The London Palladium, в том же году, когда они были закончены в 1980 году.

Как Пэт объяснила мне ее марионетки были не совсем легкими. Шари пришлось много часов тренироваться, чтобы укрепить себя, в то же время долгие часы репетировала, чтобы заставить их делать то, что она хотела от них.

Лично я думаю, что Лэмпчоп немного завидовал, простив этим «дамам хора» (ее сценический псевдоним для кукол в натуральную величину) такое внимание тогда.

Я знаю людей, которые утверждают, что они являются изобретателями концепции танцевальных кукол в натуральную величину, но есть доказательства того, что это совсем не так … точка.

Эта концепция существует с «Ревущих 20-х». Когда я был в турне с шоу в Австралии, фокусник рассказал мне о джентльмене в Австралии, у которого было 8 кукол в натуральную величину, три перед собой по одной с каждой стороны от него.Он был посередине и три сзади. У каждого был имитационный инструмент, чтобы походить на марширующий оркестр.

В свое время я хотел бы очень поблагодарить Мэллори Льюис, дочь Шари Льюис, за то, что она провела время по телефону и объяснила мне многое из этого, а также за эту информацию и помощь Пэт Браймер.

Это ссылка на видео Шари «Дамы хора в Лондоне в 1980 году» ……. https: //www.youtube.com/watch? V = tx8yA0GnQnw

PupPet MaKing | blindsummittheatre

Введение

Мастер-кукольник Ник Барнс объясняет некоторые методы, которые он разработал для создания кукол, которые использует Blind Summit.

«Он объясняет процессы и методы и включает информацию о материалах. Я старался не быть слишком техническим и не слишком подробным — невозможно все объяснить, и если вы заинтересованы в создании, то лучший способ научиться — это получить застрял. Однако, я полагаю, если вы читаете это, то вам интересно узнать больше, и, вероятно, вы будете мириться с небольшим техническим разговором и случайным использованием таких слов, как тиксотропный и экзотермический.«

КОНСТРУКЦИЯ

— Влияния дизайна

— Бунраку

— Портняжная марионетка

— Общие рекомендации по проектированию

— Размер

— Характер / выражение лица

— Суставы

— Материалы / Вес / Прочность

СТРОИТЕЛЬСТВО

— Голова бунраку

— Бункраку руками

— Тело Бунраку

— Plastazote Вырезка выкройки — The Ogre

— Пластазоте «Импровизация» — Марионетки для темных материалов

— Картонные куклы — Call of the Wild

— Сукно «Мастерская» Куклы

МАТЕРИАЛЫ

ССЫЛКИ

Это не исчерпывающее руководство по изготовлению кукол или любой из обсуждаемых в нем техник.Он просто описывает способ, которым я делал марионеток Слепого Саммита в течение ряда лет, и является ответом на интерес людей к тому, как создаются марионетки. Надеюсь, это поможет. Ник

Влияние дизайна

Я начал делать кукол, когда учился театральному дизайну в Школе изящных искусств Слейда.На стиль марионеток, которые я хотел создать, вначале повлияли два фактора:

Куклы бунраку

Традиционные японские куклы бунраку примерно 0,8–1,2 метра в высоту. Им требуется три человека, чтобы сделать их марионетками: один на голове и правой руке, один на левой руке и один на ногах. Голова вырезана из дерева и иногда имеет подвижные элементы, такие как глаза или брови, у нее есть механизм, с помощью которого она наклоняется вверх и вниз, управляемая спусковым крючком на ручке, соединенной с шеей, которая удерживается изнутри задней части марионетки. и который также поддерживает тело марионетки.Тело мягкое, без ног, ступни подвешены к туловищу на веревке.

Хотя наши куклы в стиле бунраку во многом похожи на японские оригиналы, материалы и методы изготовления сильно различаются. Однако наши большие марионетки похожи по высоте на марионеток бунраку (около 1 метра в высоту), и, как и в бунраку, они требуют трех человек, чтобы полностью их марионетить.

Портвейн марионеток

Я столкнулся с этой куклой во Франции, когда был на курсе с французским режиссером Филиппом Жанти, чьи куклы оказали большое влияние на меня.Это очень просто марионетка, которую переносят за ручку на затылке, а вторую ручку на спине. В противном случае он контролируется непосредственно кукловодами, держащими куклы за запястья и голеностопные суставы, никаких других механизмов не задействовано.

Этот тип манипуляции и стиль марионетки очень привлекательны из-за вашего контроля над движениями марионетки и тесных взаимоотношений между марионеткой и исполнителем.

Мне нравится тот факт, что это, казалось бы, простая конструкция без механизмов и без срока службы, пока ею не управляет исполнитель.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Создание кукол может быть довольно сложной задачей. На бумаге не всегда легко предсказать, как объект будет вести себя, когда он реализован в трех измерениях. По возможности мы стараемся создать макет марионетки в масштабе, используя материалы и объекты, чтобы приблизить движение и размер готовой марионетки. Я считаю, что иметь представление о том, что вы делаете, действительно помогает.Однако многие потенциальные проблемы станут очевидными только во время сборки, а это значит, что многие проектные решения придется принимать по мере вашего продвижения. Тем не менее, есть некоторые принципы, которые служат отправной точкой для многих марионеток, которые я делаю, и которые помогают мне подумать, прежде чем я начну. Возможно, наиболее важно то, что дизайн марионетки определяется ее характером и контекстом, в котором она будет использоваться, в частности, сколько кукловодов доступно, чтобы управлять ею, и что она должна делать.Другие соображения обсуждаются ниже. Хотя некоторые из них, возможно, более актуальны для кукол в стиле Бунраку, на которых мы изначально как компания сосредоточились, я думаю, что эти принципы могут быть более широко применены ко всем стилям марионеток.

Размер

Мы изготавливаем кукол всех размеров: от 25 см в высоту до натурального размера и выше. Однако чем больше марионетка, тем труднее ею управлять, большие марионетки имеют тенденцию быть намного тяжелее, и для их манипулирования требуется гораздо больше усилий.Они также имеют тенденцию двигаться медленнее и поэтому могут стать менее реалистичными.

Я обычно делаю несколько рисунков перед тем, как приступить к созданию новой марионетки, включая наброски головы спереди и сбоку в натуральную величину, а также полный план куклы.

Пропорция головы к телу
Классические человеческие пропорции составляют восемь голов к росту человека, некоторые куклы измеряются с использованием 9 голов к росту, что делает голову меньше по сравнению с остальной частью фигуры и приводит к более элегантно выглядящая марионетка.Однако необходимо решить, что лучше всего подходит для персонажа, которого вы создаете. Например, «Моисей», одна из наших самых успешных марионеток, имеет голову почти такого же размера, как и его тело.

Характер / выражение лица

Я стараюсь лепить не слишком экстремальные выражения, это, кажется, позволяет актеру / кукольнику играть более широкий спектр эмоций. Я обычно леплю рот слегка приоткрытым, это дает больше шансов на то, что марионетка говорит или, возможно, просто активна.

Я всегда леплю по каким-то визуальным ориентирам. Либо фотография кого-то конкретного, либо рисунок. Даже работая с фотографией, я считаю полезным рисовать, так как это помогает мне понять особенности и структуру лица.

Материал / Вес / Прочность

Сила марионетки всегда учитывается.Наши куклы могут подвергнуться серьезным избиениям во время репетиций и представлений, и много времени и усилий уходит на то, чтобы сделать их прочными и выбрать лучшие и самые прочные материалы. Ручки тоже должны быть действительно надежными и прочными, иначе кукольнику будет сложно контролировать движения марионетки. К сожалению, прочные материалы часто бывают и тяжелыми, и я постоянно ищу прочные, но легкие материалы. Тем не менее, также стоит помнить, что самые легкие конструкции могут мгновенно стать «тяжелыми», если их неудобно держать, если ручки плохо расположены или если кукловод требует, чтобы кукловод долго удерживал их в трудном положении.

Во всех случаях существует вероятность компромисса между прочностью марионетки, используемым материалом и ее весом.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Соединения

Положение и тип сустава в значительной степени определят, как марионетка будет двигаться, и создадут ее стиль движения.
Я часто делаю технические чертежи определенных частей кукол, особенно рук и ног, чтобы определить точную форму конечностей и положения шарниров суставов.В зависимости от материала, с которым вы работаете, обычно существует своего рода компромисс между максимальным движением в суставе и наилучшей возможной формой профиля конечностей. Например, чтобы сустав ноги сгибался достаточно, чтобы марионетка могла встать на колени, вы должны отрезать выше и ниже задней части колена. Затем вам нужно расположить сустав так, чтобы он придавал колену наилучшую форму на каждом этапе его вращения и позволял сохранить как можно больший объем ноги.Это баланс между наличием достаточного зазора между частями тела и вокруг суставов, чтобы обеспечить движение, при сохранении как можно большего объема в конечностях и частях тела.

Головное строительство БУНРАКУ

Скульптура головы

Как делают марионетки…

Первая часть куклы, которую нужно вылепить, — это голова, которую я леплю из пласталина или глины.

Из этого оригинала я делаю форму из силиконовой резины в оболочке из стекловолокна или джемонита. Оболочка обеспечивает поддержку силикона при удалении оригинала. Я очищаю форму, а затем делаю отливку из смолы и стекловолокна.

Скульптура …

Арматура необходима для поддержки скульптурной головы.Для пласталина я использую деревянный шарик, прикрепленный к куску дюбеля, опирающийся на деревянную основу. (Щелкните изображение, чтобы увидеть анимацию скульптуры головы). Преимущество пласталина в том, что он не высыхает и не садится, а значит, над чем-то легче работать в течение более длительного периода. Однако с ней труднее работать, чем с глиной, и получить однородно гладкую поверхность труднее. Вы можете использовать жидкость для зажигалок, нанесенную кистью или небольшим кусочком губки, чтобы разгладить поверхность готового скульпта.

Если используется глина, то арматура не может быть твердой, необходимо что-то с уступом. Это потому, что глина сжимается по мере высыхания и сжимает все, что находится внутри. Чтобы глина вокруг арматуры не растрескалась, вам понадобится мягкий стержень в центре. Я использую влажные листы газет, сложенные в одну длинную полоску, максимально плотно обернутые вокруг конца куска дюбеля и закрепленные проволокой. Затем вы можете добавить небольшие кусочки глины и нарастить голову. Во время работы с глиной вы должны поддерживать ее как можно более влажной, часто опрыскивать водой и завертывать в пластик, когда вы не работаете с ней.

Из любого материала, из которого вы лепите, арматура должна быть достаточно прочной, чтобы выдержать размер головы, которую вы собираетесь лепить. Для относительно небольшой головы, 10 см от макушки до нижней части подбородка, можно использовать почти 2 фунта пласталина.

Для глаз использую бусинки. Может быть трудно точно определить, где их разместить, особенно на раннем этапе, когда голова не знает, где они должны быть размещены. Стараюсь разместить их как можно точнее, снимая мерки с чертежей.Но часто это всего лишь метод проб и ошибок. Иногда я заходил довольно далеко со скульптурой только для того, чтобы понимать, что мне нужно двигать глаза дальше вперед или назад.

Готовую лепку из глины можно запечатать, нанеся два или три тонких слоя шеллакового лака.

Тип изготавливаемой формы определяется материалом, из которого вы лепите, и материалом, из которого вы собираетесь отлить готовое изделие. Я обычно отливаю голову и руки марионетки в смолу со стекловолокном, чтобы конечный результат был неизменно позитивным.Это означает, что форма должна быть гибкой, если она собирается отойти от деталей лица и вырваться из любых поднутрений, не повредив и оставаясь многоразовой. Лучший материал для этого — силикон. Он очень гибкий и обеспечивает детализированный слепок, улавливая каждую отметину и текстуру скульптурной части тела.

Голова с глиняной стенкой

Чтобы сделать форму, я начинаю с создания широкой глиняной стены вокруг головы марионетки.Положение стены определяет линию шва, по которой форма будет разделяться, и две части головы соединятся вместе, когда вы позже отлейте готовую голову. Я провожу линию шва поверх головы по краю уха и вниз по нижней линии челюсти.
Вы можете врезать приводные метки в форму, сделав небольшие углубления или выступы в глиняной стене. Это означает, что обе части формы будут точно выровнены, если вы соберете головку в форму. Я стараюсь выкопать небольшой канал по всей длине головы, чтобы две части силиконовой резины имели наилучшие шансы на точное совмещение.

Затем я делаю первую силиконовую часть формы. Лучше всего это делать как минимум в два этапа. Сначала один или два тонких слоя силикона наливают или аккуратно наносят кистью на все черты и детали лица, а когда он затвердевает, наносится более толстый слой толщиной 6-7 мм. Это можно сделать за один раз, но это не рекомендуется; Чтобы толстый слой силикона не оседал, вам необходимо добавить тиксотропный агент, который затрудняет нанесение кистью на более детализированные части лица, вокруг глаз, ноздрей и ушей и увеличивает вероятность образования пузырьков воздуха. .

Если вы не делаете блочную форму, силикон сам по себе не является достаточно жестким, чтобы в него можно было отливать, при снятии с лепки он будет мягким и гибким. Итак, следующий этап — сделать жесткий футляр для поддержки силикона. Для этого я использую джесмонит и стекловолокно, полностью покрывая силикон и обеспечивая его перекрытие с глиной как минимум на два сантиметра по всей длине. Я создаю три или четыре слоя и еще пару слоев по краю формы для дополнительной прочности.(Вы также можете использовать смолу и стекловолокно, но вам может потребоваться герметизировать глину, чтобы смола затвердела должным образом.)

Фото пресс-формы
процесс

Когда иезмонит полностью застынет, я удаляю всю глину вокруг головы и очищаю заднюю часть формы и голову. Будьте осторожны, так как глина может начать высыхать и повредить голову. Перед тем, как продолжить работу со второй половиной формы, вам необходимо нанести разделительный состав на открытый край силикона, иначе две части будут склеиваться, и вы не сможете разделить форму.Точно так же, прежде чем заключать вторую половину силиконовой формы в джемонит и стекловолокно, вам понадобится разделительный состав. Я наношу тонкий слой вазалина по краю, где встречаются две половинки формы. Это позволит разделить две половинки, а не превратиться в одну сплошную оболочку.

Чтобы отделить форму, я сначала обрезаю край стекловолокна. Это избавит от шероховатости и срежет форму до того места, где она станет немного толще. Затем, используя стамеску, я осторожно обрабатываю форму, чтобы отделить ее.(Создавая стекловолоконную оболочку для формы, я стараюсь сделать одну или две области по краю немного толще, чтобы были более сильные точки, в которых можно было бы открыть форму. Это особенно полезно для большей формы, так как склеивание материалы формы для лепки и друг друга могут быть очень прочными на большой площади)
Наконец, я очищаю форму, чтобы подготовить ее к отливке.

Когда форма готова, голова готова к отливке.
Я использую полиэфирную (пластмассовую) смолу и стекловолокно для изготовления головы куклы. Смола представляет собой жидкость, и ее можно смахивать щеткой или заливать в форму. Он смешан с небольшим количеством катализатора, который заставляет его затвердеть. Я обычно не заливаю смолу, так как головка из твердой смолы слишком тяжелая, чтобы от нее можно было использовать. Кроме того, сама по себе смола имеет очень небольшую структурную прочность. Чтобы он не разбился, его нужно использовать со стекловолокном. Смола пропитывает стекловолокно, и оба материала создают очень прочную и достаточно легкую структуру.

Я создаю голову, нанося кистью слои смолы и стекловолокна в форму.
Когда я ламинировал две половины формы, я собираю их с помощью полоски смолы гелькоута, помещенной вокруг соединения в качестве клея. Исключением является марионетка с ручкой на затылке, в отличие от механизма головы, описанного ниже. В этом случае, чтобы закрепить ручку, вам нужно вынуть головку из формы, поэтому ее необходимо собрать из формы.

Наведите курсор на изображение, чтобы увидеть механизм

Многие из используемых нами марионеток имеют механизм наклона головы, основанный на механизме головы марионетки бунраку, который поворачивает лицо вверх вокруг точки, где голова встречается с шеей.Этот простой механизм оживляет мысли и движения марионеток.
Основа механизма — отрезок алюминиевой трубки, образующий шейку марионетки. На верхнем конце небольшой стержень с резьбой вращается вокруг стального штифта. Задний конец этого стержня закреплен на внутренней стороне головы марионетки. В деревянной ручке просверливается нижний конец алюминиевой трубки. В нем есть удлиненное отверстие, через которое небольшой спусковой крючок соединяется с коротким стержнем внутри трубки.Благодаря использованию рояльной / стальной проволоки, спусковой крючок опускает стержень с резьбой наверху трубки. Он натягивается на пружину, которая соединяет резьбовой стержень с трубкой, что возвращает головку в ее опущенное (исходное) положение. Когда голова находится на своем месте, алюминиевая трубка проходит через отверстие в теле марионетки. Плечевая конструкция марионетки опирается на верхнюю часть ручки (которая имеет закругленную вершину), поэтому верхняя часть ручки не только управляет головой, но и поддерживает тело марионетки.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

БУНРАКУ руки

После того, как голова вылеплена, я начинаю с рук.Как и голову, их обычно лепят, лепят и отливают.

Для изготовления арматуры для больших рук я использую алюминиевый провод большого сечения, как на фото. Наведите курсор на картинку, чтобы переключиться между Арматурой и Рукой.

Я намотал более тонкую проволоку на пальцы и большой палец, чтобы глина держалась за что-то, чтобы она не соскальзывала с проволоки. Пальцы можно сгибать в нужное положение и лепить индивидуально. Затем можно вылепить ладонь и тыльную сторону ладони вокруг них.

Для куклы большего размера буду лепить руки из пласталина или чаще лепить. Преимущество скульптуры в том, что ее можно нагревать и закаливать в духовке. Это означает, что вы можете вылепить пару пальцев, а затем укрепить их и вылепить остальную часть руки, не повредив их. Вы все еще можете отрегулировать, когда он твердый, резанием или шлифованием, и намного проще создать глиняную стену вокруг руки для лепки, чем когда вы используете что-то, что остается мягким, например, пласталин.

Если я делаю руки для очень маленькой марионетки, то я, вероятно, не буду возиться с лепкой, а просто сделаю одну.Это будет включать в себя якорь, аналогичный приведенному выше, но намного меньшего размера, сделанный из тонкой стальной проволоки. Вместо деревянной опоры на фото я использую небольшой отрезок нейлонового пояса или эластичного ремня для лучезапястного сустава, который надежно прикреплен к проволоке на ладони. Якорь прикреплен к длине фортепианной проволоки, выступающей со стороны запястья, которая в конечном итоге будет иметь небольшую деревянную ручку для управления. Для маленьких рук я использую миллипута для лепки, как и для больших рук, я начинаю с пальцев и большого пальца, позволяя им затвердеть индивидуально, а затем добавляю ладонь и тыльную сторону руки.

Формы для рук могут быть довольно сложными, в зависимости от положения, в котором они лепятся. Если рука находится в относительно открытом положении и пальцы не слишком согнуты, вы можете создать простую форму, состоящую из двух частей. Однако, как только вы начнете сгибать пальцы к ладони, вам может понадобиться использовать форму из трех частей, чтобы вынуть руку из формы.

Рука в глине

Пресс-форма для рук выполняется так же, как и пресс-форма для головы.Обычно я кладу руку на пластину из глины, построенную на полпути к стороне руки и на одной линии с деревянной опорой, выступающей из запястья. Когда рука будет позже отлита, древесина будет заменена хлопковой или нейлоновой тесьмой, которая действует как сустав запястья. Открытая сторона руки покрыта силиконовой резиной и, когда она затвердеет, заключена в оболочку из джемонита и стекловолокна. Затем глиняная стенка удаляется, и силикон наносится кистью на другую сторону руки. Он тоже покрыт смолой и стекловолокном.Важно использовать разделительный агент между двумя половинками формы. Перед нанесением силикона на вторую часть формы я распыляю разделительный состав на основе воска на открытые края существующей формы. Когда силикон затвердеет, я наношу немного вазалина на край полимерной оболочки перед тем, как нанести кистью на смолу и стекловолокно для последней части формы.

Раньше я отливал руки, ламинировав их стекловолокном и смолой, так же, как я отливал головы.Основная причина этого заключалась в том, что отливка из твердой смолы без стекловолокна (что было бы намного проще сделать) слишком хрупкая, даже с арматурой, поддерживающей смолу, она может потрескаться. Однако ламинирование рук — очень трудоемкий и кропотливый процесс, поскольку пальцы неизбежно довольно тонкие, сложно наслоить стекловолокно, и может потребоваться некоторое время, чтобы соединить две половинки отливки вместе, что необходимо сделать. из формы, чтобы можно было вставить запястье ремня перед сборкой.

Теперь я использую полиуретановую смолу, которая намного прочнее полиэфирной смолы и очень быстро затвердевает. Смола, которую я использую, называется Easyflo 120, которую я получаю от компании Mouldlife. Вы просто смешиваете две части смолы в равных количествах по объему, а затем у вас есть пара минут, чтобы вылить смолу, прежде чем она начнет отверждаться. Вы можете смешать полиуретановые пигменты с несмешанными частями, чтобы получить базовый цвет, более близкий к телесному. Это полезно, так как смола плохо впитывает краску, акрил, кажется, довольно легко стирается при минимальном обращении.

Если вы забрасываете довольно большие руки, этот метод, вероятно, не сработает, так как они, скорее всего, окажутся слишком тяжелыми. Проблема с тяжелыми руками заключается в том, что с ними трудно обращаться, и они могут потянуть марионетки за плечо, если их не использовать. Для больших рук я бы, вероятно, их ламинировал, а для очень больших рук (если вам нужна только одна пара) я бы вылепил их как отдельные части из такого материала, как airex, а затем покрыл их эпоксидной смолой, чтобы придать им долговечность

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Кузов BUNRAKU

Кажется, каждая марионетка требует немного разного подхода к созданию тела.Но есть некоторые общие принципы, которые, кажется, применимы в большинстве случаев. Вот как я обычно делаю большие куклы в стиле бунраку.

Для более крупных марионеток я начинаю с вырезания фигур из МДФ с помощью спиральной пилы. Я создаю формы вида спереди для груди, живота и бедер и виды сбоку для рук и ног. По возможности я удаляю древесину изнутри фигуры, чтобы уменьшить вес марионетки. Затем я прикручиваю алюминиевые полосы к МДФ, при необходимости фрезеровав для них паз.Алюминий проходит по всей длине конечности, что придает «каркасу» МДФ дополнительную прочность и жесткость. Получить как можно больше прочности от как можно более легкой конструкции — постоянная цель. На наших репетициях и представлениях марионетки сильно изнашиваются, их часто безжалостно толкают и тащат по сцене! Поэтому очень важно, чтобы части тела и все суставы были как можно более прочными.

Кукольный торс

Создав формы тела, я использую ударный клей, чтобы покрыть их мягким поролоном с обеих сторон, и это лепится с помощью электрического кухонного ножа и ножниц или рашпиля.Я предпочитаю лепить тело из мягкого поролона, так как это самый удобный материал для кукол. Когда марионетка ударяется о предметы, не слышно звука, она легкая и в ней есть некоторые трещины, как плоть. Однако в некоторых случаях лучше использовать более жесткий материал, например пенопласт. Обычно это происходит, когда конечность видна и не закрыта одеждой. Например, низ ног и нижняя часть руки. И мягкий поролон, и пенополистирол нуждаются в каком-либо покрытии для защиты.Мягкий поролон покрываю чулком, который наклеивается на поверхность поролона копидексом или латексом. Пенополистирол более проблематичный. Обычно я покрываю его стекловолокном и смолой, которые затем можно отшлифовать, чтобы получить гладкую поверхность. Это довольно кропотливая работа, особенно если марионетка достаточно большая. Тем не менее, он дает хорошую гладкую поверхность. К сожалению, вы не можете наносить полиэфирную смолу непосредственно на пенополистирол, так как он разъедает ее, во-первых, вы должны нанести барьерный слой из оловянной фольги, которая не дает смоле разрушать пенополистирол.В качестве альтернативы вы можете использовать эпоксидную смолу, которую можно наносить напрямую, но которую я не нашел такой прочной, как полиэфирная смола

.

Для локтевых и коленных суставов, где движение похоже на движение простого шарнира, я просверливаю небольшое отверстие в корпусе из алюминия / МДФ и соединяю части болтом диаметром 3 мм.Для более слабых суставов, таких как плечи, бедра и запястья, я использую лямки, которые позволяют конечностям скручиваться и двигаться в любом направлении. Две или три части верхней части тела также соединяются перепонками, одна или две части проходят через центр марионетки.
В верхней части корпуса имеется плечевая секция из алюминия и дерева. В его центре отверстие, через которое проходит шея марионетки. К каждому его концу прикреплены руки. Нижняя часть этой секции опирается на ручку механизма головы марионетки, это должна быть довольно прочная конструкция, так как она будет выдерживать вес марионетки под ней.Я прикрепляю этот плечевой упор к профилю корпуса из МДФ. В задней части туловища имеется выемка для руки кукловода и ручки, управляющей головой.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

Plastazote паттерны: огре

Огр был создан для производства Кота в сапогах.Он был сконструирован так, чтобы быть как можно более легким и в основном состоял из листов пластазота толщиной 10 мм с внутренней структурой из 8 мм аиррекса.

1 этап

Форма головы и отдельных тел вылеплена из пенополистирола.

2 этап

Профили из пенополистирола полностью покрыты пищевой пленкой и малярной лентой, чтобы создать тонкую «оболочку», где есть много деталей, малярная лента должна быть разрезана на очень маленькие кусочки. Пищевая пленка предотвращает прилипание малярной ленты к форме, но также достаточно тонкая, чтобы сохранить детали лепки.

3 этап

Принимается решение о том, где будут находиться швы выкройки, которые затем наносятся на форму и ракушка разрезается на части по этим линиям. Кусочки выкройки удалены из оригинального скульпта. (Убедитесь, что они хорошо пронумерованы или промаркированы, желательно шов к шву, так как их может быть много. Также убедитесь, что на швах есть несколько регистрационных отметок). С помощью некоторых дополнительных разрезов эти формы сглаживаются и создается узор.

4 этап

Рисунок сканируется и увеличивается в данном случае на 2,4 для тела и 1,7 для головы.(Деталь головы требовала большей скульптуры, чтобы можно было взять из нее узор. Затем голова и туловище были масштабированы с помощью различных факторов, чтобы они соответствовали полноразмерному двухмерному картонному макету марионетки.)

5 этап

Увеличенные формы вырезаются из 10-миллиметровых листов пластазота (8-миллиметровые листы для головы) и склеиваются, край к краю, с помощью контактного клея Evo-Stik GP.

6 этап

Головка Original Sculpted разрезается на ленточной пиле для создания узоров поперечных сечений, которые увеличиваются и воспроизводятся в воздушной резине толщиной 8 мм и собираются для создания внутренней опорной конструкции.

импровизация в пластазоте:

его темные материалы

Эти куклы были созданы для гастрольного спектакля His Dark Materials, совместного производства Бирмингемского репертуарного театра и West Yorkshire Playhouse.Каждая кукла была разработана для одного кукловода.

Все куклы сделаны из пластазота. Однако вместо того, чтобы брать узор из скульптурной формы, каждая из кукольных голов была создана путем проб и ошибок вырезания и формовки кусочков пластазота, появилась правильная форма.

Продолжайте менять лезвия.При резке более толстых листов пластазота старайтесь держать лезвие как можно вертикальнее, чтобы получился край, перпендикулярный поверхности материала. Некоторые части кукол, такие как конечности кролика, были вылеплены из блоков пластазота с помощью лобзика, чтобы вырезать рисунок профиля, а затем рашпиля и наждачной бумаги для придания формы и сглаживания формы.
Окраска пластазота довольно проблематична, так как краска плохо держится на поверхности материала. Лучшее решение, которое я нашел, — это использовать Rosco Flexcoat, который можно наносить как базовое покрытие или смешивать с пигментом.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

картонные куклы: зов дикой природы

Совместно со студентами Центральной школы речи и драмы мы создали несколько картонных собак для студийной адаптации романа Джека Лондона «Зов предков»

Собаки сделаны из картона.Это были довольно простые марионетки. Скульптурные картонные головы и тела, собранные горячим клеем. Каждое тело имело деревянную длину 1х1 дюйм, спускавшуюся вниз по позвоночнику, к которой была прикреплена задняя ручка. Головка имеет простую алюминиевую арматуру с ручкой. Голова и тело были связаны коротким отрезком гибкой пены.

Сохраняйте простые скульптурные формы. Мы обнаружили, что лучшими кукольными головами были те, которые не были слишком сложными.
Продолжайте менять лезвия скальпеля, картон довольно быстро притупляет лезвия, и вы в конечном итоге порвете картон.
Для больших марионеток, на которые наносятся длинные участки клея, используйте горячий клей, который плавится при более высокой температуре, он будет оставаться горячим дольше, давая вам время для сборки частей.
Не используйте слишком толстый картон, для большинства кукол одностенный гофрированный картон достаточно прочен. Двойная стенка намного труднее резать и тяжелее. Даже для больших марионеток часто подходит одинарная стена, собранная трехмерная структура будет иметь гораздо большую прочность, чем плоские листы или отдельные части.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

ткань «Мастерская» кукол

Эти простые тканевые куклы обязаны своим существованием Дэну Херлину, который предоставил нам аналогичный набор для работы, когда мы проводили семинар для студентов в колледже Сары Лоуренс в Нью-Йорке.
Они очень просто сделаны из бязи или мягкой хлопчатобумажной ткани и набиты мягкой игрушечной начинкой, а узоры могут быть как простыми, так и сложными, но в некотором смысле чем страннее форма и пропорции, тем лучше!
Не так много, чтобы добавить … просто возьмите иголку и вату и приступайте к шитью!

материалы

Эта страница содержит краткое описание большинства материалов, которые я использую для изготовления.
Щелкните материал или прокрутите страницу вниз.

Глина
Пласталин
Пенополистирол
Пластазот
Airex
Мягкий поролон
Sculpey
Milliput

Силиконовая резина
Jesmonite
Shellac

Полиэфирная смола и стекловолокно
Эпоксидная смола
Полиуретановая смола

Аралдит
Evo Stik

Есть много разных видов глины, я обычно использую простую серую глину. Глина — очень приятный материал для лепки кукольных голов, хотя из практических соображений я чаще использую пластилин.

Это материал, альтернативный глине для лепки. Его преимущество в том, что он не высыхает и не такой мягкий, поэтому с ним можно быть немного грубее. Он обеспечивает очень мелкую детализацию поверхности, однако требуется немного практики, чтобы получить гладкую поверхность, если вы этого хотите. Вы можете использовать жидкость для зажигалки и губку или кисть, чтобы разгладить ее.

Некоторые части кукол вылеплены из пенополистирола. Ему легко придать грубую форму с помощью пилы, а затем можно более тщательно придать форму острым ножам.Он обработан различной степенью шлифовки. Пенополистирол
отлично подходит для лепки. Он очень легкий и доступен с различной плотностью. Его можно распиливать, резать и шлифовать, чтобы очень быстро создавать довольно детализированные формы и детали. В целом для больших фигур лучше, по двум причинам. Во-первых, очень мелкие детали могут быть трудно достижимыми и довольно хрупкими, а во-вторых, вам, скорее всего, понадобится накрыть их чем-то, чтобы защитить поверхность и повысить ее прочность.Это неизбежно вызовет некоторую потерю деталей, которая гораздо менее заметна на более крупных и простых формах. Самая большая проблема с пенополистиролом заключается в том, что он легко деформируется или ломается, если вы создаете тонкие формы (например, пальцы). Кроме того, существуют определенные клеи и материалы, растворяющие пенополистирол. Например, если вы используете стекловолокно, вам нужно сначала покрыть и запечатать поверхность.

Plastazote — очень легкий мягкий пенополиэтилен. Поставляется в листах разной толщины.Он очень податлив, и его можно вырезать по узору и придать ему сложные и детализированные формы. Это можно сделать двумя способами. Первый — просто вырезать пробные формы и продолжать их адаптировать, пока они не станут правильными. Второй способ — вылепить куклу из другого материала, а затем взять узор из этой лепки.
Простые формы также можно вылепить из блока пластазота.

Airex — еще один жесткий пенопласт, который намного прочнее пенополистирола. Он выпускается в виде листов различной толщины и может быть осторожно нагрет для придания ему формы, он обладает эластичностью, которой не обладает пенополистирол, поэтому он гораздо менее хрупкий и его легко склеивать с помощью evostik.Он менее плотный, чем пенополистирол, поэтому не так удобен для вырезания детализированных форм. Это довольно дорого и доступно только в больших листах.

Это хороший материал для лепки частей тела. Он относительно легкий, и его можно сбить и уронить без каких-либо повреждений. Вы можете использовать электрический кухонный нож, чтобы вырезать его и придать ему форму. Вы также можете использовать ножницы и рашпиль, и его можно отшлифовать, чтобы получить хорошую гладкую поверхность. После того, как я прикрепил его к каркасу кузова, я накрываю его чулком, используя copydex, чтобы придать ему более прочную и защищенную поверхность.Чулок также позволяет костюму более свободно перемещаться по поверхности конечностей с меньшим трением, чем пена.

SuperSculpey — это торговая марка глины для лепки на полимерной основе, которая затвердевает в духовке. Я считаю, что для лепки рук хорошо делать формы, так как вы можете укрепить пальцы, лепя их. Однако для готовой вещи он слишком тяжелый.

Двухкомпонентный материал для лепки, смешанный в равных количествах смолы и отвердителя.В застывшем состоянии он очень прочный, его можно резать, сверлить и шлифовать. Я обычно использую его на куклах меньшего размера, чтобы лепить слишком маленькие или неудобные части тела. Он довольно тяжелый и поэтому не идеален для больших кукол.
При использовании миллипутов обязательно тщательно перемешайте две части, если есть полосы, они могут не затвердеть. Вы можете разгладить поверхность водой, пока она не схватилась.

Это лучший материал для изготовления слепков для головы и рук, так как он хорошо передает детали лепки.Единственный недостаток — это стоимость; к сожалению, это довольно дорого.
Резина состоит из двух частей, которые необходимо смешать перед использованием: жидкой резины и катализатора. Вы также можете добавить тиксотропную добавку, которая утолщает резину и позволяет использовать ее на вертикальной поверхности без оседания.

Это смесь порошка и жидкости на акриловой основе, предлагаемая в качестве замены стекловолокну.
Я обнаружил, что он слишком тяжелый для марионеток и немного более «рассыпчатый», чем смола и стекловолокно, когда требуется сила.Его преимущество перед смолой в том, что она не выделяет паров и, следовательно, более удобна для пользователя. Я иногда использую его для изготовления жестких корпусов пресс-формы, где вес не является проблемой.

Лак для быстрого высыхания, которым я склеиваю глину перед тем, как взять форму. Нанесите кистью три-четыре слоя.

Полиэфирная смола — это жидкость на основе пластика, которая при использовании со стекловолокном дает отличную прочность при разумном весе. Он идеально подходит для того, чтобы подобрать детали в силиконовой форме, и я использую его, чтобы отлить голову и руки марионетки.Его можно окрасить, смешав полиэфирные пигменты перед добавлением катализатора, который заставляет его затвердеть. Смола и ее катализатор вызывают экзотермическую реакцию, то есть реакцию с выделением тепла. При ламинировании это не особенно заметно, но если вы заливаете отливки из твердой смолы, то нагрев может быть значительным. Однако это маловероятно, если вы делаете марионеток, поскольку слепок из твердой смолы обычно слишком тяжел для чего-либо, кроме самых маленьких голов. Хитрость заключается в том, чтобы создать самую прочную и жесткую конструкцию с минимальным количеством смолы и стекловолокна.

Жидкая смола, затвердевающая при добавлении катализатора. Его главное преимущество перед полиэфирной смолой заключается в том, что его можно наносить непосредственно на пенополистирол, без покрытия. Он доступен в виде жидкости или пасты.

Двухкомпонентная жидкая смола, смешанная по объему. Я в основном использую это для заброса рук. Он очень прочный и не сломается при падении. Лучше всего покрасить его пигментом, когда вы наливаете его, так как я еще не нашел матовой краски, которая бы хорошо держалась на нем.Я использую продукт под названием Easyflo 120 от Mouldlife.

Аралдит — торговая марка эпоксидной смолы. Он состоит из двух частей, которые вы смешиваете в равных количествах. Вы можете получить клей быстрого схватывания, и это невероятно полезный клей. Я предпочитаю более дешевую альтернативу, такую ​​как Z-poxy от The Modelshop

.

Evo Stik производит множество различных клеев, наиболее полезным из которых является ударный клей. Вы наносите это на обе поверхности, которые собираются приклеить, оставляете на несколько минут, а затем соединяете их.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

ссылки

Ссылки и контактные данные полезных компаний

Tiranti’s
27 Warren Street, Лондон, W1T 5NB. ТЕЛ: 020 7636 8565
Материалы для лепки общего назначения: глина, силиконовая резина, смола, стекловолокно и т. Д.

4D Modelshop
The Arches, 120 Leman Street, London, E1 8EU.ТЕЛ: 020 7264 1288
Принадлежности для изготовления общих моделей, особенно полезные для пенополистирола

Pentonville Rubber
104/106 Pentonville Road, London, N1 9JB. ТЕЛ: 020 7837 7553/4582
Мягкий поролон и другие виды резины и пластазот

Flint Hire & Supply
Queens Row, London SE17 2PX. ТЕЛ: 020 7703 9786
Принадлежности для изготовления декораций и реквизита, включая джемонит

Mouldlife
Tollgate Workshop, Bury Road, Kentford, Suffolk, CB8 7PY ТЕЛ: 01638 750 679
Смолы и резина для изготовления форм и литья

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

кукол — Студенты | Britannica Kids

Введение

Brücke-OsteuropaContunico © ZDF Enterprises GmbH, Майнц

Используются на протяжении веков для ритуальных и религиозных представлений, для образования и развлечений, куклы появились во всех уголках земного шара задолго до того, как люди научились писать.Марионетки по-прежнему пользуются большой популярностью. Их можно использовать для изображения чего угодно, от животных до людей и фантастических монстров — их единственные ограничения — это навыки кукловода и воображение зрителей.

Типы кукол

По определению марионетка — это фигура, перемещаемая человеческими, а не механическими средствами для театральных целей. Обычно марионеточный манипулятор или кукловод скрывается от зрителей. Нет никаких ограничений на виды кукол, которые могут быть придуманы, или на их размер.Возможно, самым простым и маленьким является марионетка для пальцев, в которой немного краски или макияжа и немного ткани превращают человеческий палец в вымышленного персонажа. Однако четыре наиболее распространенных типа — это ручные или перчаточные куклы; стержневые куклы; теневые фигуры; и марионетки на веревочке, или марионетки.

Предоставлено WTTW-TV, Чикаго, Служба общественного вещания

Ручные или перчаточные куклы имеют корпус из полой ткани, который облегает руку кукольника, так что голова и руки куклы могут перемещаться пальцами кукольника.Головы таких кукол часто делают из папье-маше, дерева или резиноподобного материала. Кукольник обычно прячется за ширмой или перегородкой, держа прикрытую руку над перегородкой, чтобы зрителям была видна только марионетка. Ручные куклы имеют несколько преимуществ: их относительно легко сделать, использовать и транспортировать; один кукловод может управлять сразу двумя куклами; и эти куклы могут быстро двигаться и с легкостью захватывать небольшой реквизит. Недостатки в том, что размер марионетки ограничен; жесты не такие реалистичные, как у других марионеток — движения рук и головы ограничены; и у большинства ручных марионеток нет ног.

Предоставлено Puppentheatermuseum, Мюнхен

Стержневые куклы, как и ручные куклы, создаются снизу, но они более реалистичны, поскольку могут изображать все тело. Их поддерживает толстый стержень, который проходит через туловище к голове фигуры. Отдельные тонкие стержни перемещают руки, а иногда и ноги. Это позволяет отдельным суставам двигаться относительно естественным образом. Тело марионетки может быть выполнено из любого достаточно прочного материала: дерева, папье-маше, жесткой бумаги или даже ткани, тело которой было придано через твердый внутренний каркас.Разновидность куклы с удочкой, марионетка с ручной удочкой, сочетает в себе лучшие черты двух типов. Рука кукловода проходит через тело марионетки, позволяя манипулировать головой, но стержни используются для манипулирования конечностями. Огромные возможности этой техники были исследованы Джимом Хенсоном со многими своими фигурками Маппет. Стержневые куклы также были распространены в Советском Союзе, Польше, Болгарии, Румынии и Венгрии, где большой популярностью пользовались крупные театры кукол, поддерживаемые государством.

Хотя стержневые марионетки универсальны, у них есть недостатки.Они часто не так подвижны, как простые ручные марионетки, и им требуется больше внимания на репетициях и выступлениях — иногда для одной марионетки требуется два или три манипулятора.

Предоставлено Puppentheatermuseum, Мюнхен

Очень разные типы марионеток, обычно используемые в традиционных театрах Явы, Бали и Таиланда, являются теневыми фигурами. Теневые марионетки обычно двумерны. Вырезанные замысловатыми, иногда кружевными узорами из таких материалов, как кожа, рыбья кожа и картон, эти полнофигурные куклы просматриваются через экран, который подсвечивается сзади.Зрителям виден только силуэт или тень куклы. Такие марионетки могут приводиться в движение стержнями или веревками. Вариации теневых марионеток также традиционны в Греции, Турции, Индии и Китае. Теневые марионетки эффективны, потому что зрители должны использовать свое воображение, чтобы заполнить цвет и размер. Драматические эффекты достигаются за счет изменения расстояния марионеток от экрана.

Марионеткам или марионеткам на веревках требуется другой тип сцены, чтобы скрыть манипулятор.В отличие от уже упомянутых марионеток, марионетки, как их называют сегодня, всегда управляются сверху. Первоначально термин «марионетка» применялся к любой французской или итальянской марионетке. Оно происходит от французского «маленькая Мария», фигура в вертепах. Сегодня термин «марионетка» ассоциируется почти исключительно с марионетками, которыми манипулируют с помощью веревочки. Тело куклы традиционно, хотя и не обязательно, делается из дерева. Веревки или нити ведут от костыля кукольника к различным частям тела марионетки.Обычная марионетка имеет девять струн — по одной на каждую руку, по одной на каждую ногу, по одной на каждое плечо, по одной на каждое ухо и по одной к позвоночнику, но количество струн может быть от трех до почти 30, в зависимости от тонкости артикуляции. желанный. Чем больше струн, тем сложнее манипулировать марионеткой.

История

Слово кукла происходит от латинского слова кукла, куколка . Считается, что кукольные театры существовали в большинстве цивилизаций, но точное происхождение кукольного театра неизвестно.Возможно, это был первый театр любого рода. Театр кукол, вероятно, возник как часть магических ритуалов и церемоний дописьменных людей. Свидетельства древнего кукольного искусства можно проследить до золотых фигурок, используемых в египетских процессиях, от путешествующих кукловодов в Древней Греции, а также на других континентах. Считается, что римляне, покорившие Грецию, принесли первые организованные театральные куклы в Италию, а оттуда распространились по Европе. В Англии он принял форму религиозной драмы, прежде чем стать коммерческим развлечением.Коренные американцы использовали марионеток своего собственного типа для ритуальных церемоний. Когда европейцы переехали в Новый Свет, они привезли с собой своих национальных марионеток. Даже у пилигримов была марионетка с собой в рейсе Mayflower .

Shadow Puppets

Есть явные доказательства того, что кукольный театр существовал в древнем Китае, где куклы были искусно вырезаны и расписаны. По мере того, как популярность этого вида кукол распространилась через Азию на Индийский субконтинент и дальше на запад, в моду вошли более темные силуэты марионеток.К 1700-м годам теневые фигуры переместились на север через Европу через Италию, и они оказались популярным развлечением в Париже в 1800-х годах. Теневая марионетка в Америке достигла пика своего успеха как развлечение вскоре после американской революции.

Бунраку

© coward_lion / iStock.com

Другой вид кукольного искусства, возникший в Восточной Азии, — это бунраку. Марионетки бунраку, названные в честь японского кукловода 18-го века Бунракукен Уэмура, представляют собой искусно одетые фигурки примерно двух третей натурального размера и требуют целых трех манипуляторов.Эти манипуляторы появляются на сцене на виду у публики. Главный кукловод одной рукой управляет головой марионетки с помощью веревок внутри ее тела, а другой рукой перемещает конечность марионетки. Другие манипуляторы перемещают другие конечности, и необходимы длительные репетиции, чтобы кукловоды могли без проблем работать вместе. Этот сложный и дорогой стиль кукольного театра не распространился на Запад, но он остается очень уважаемым видом искусства, любимым как молодыми, так и старыми в Японии.( См. Также Япония, «Бунраку».)

Панч и Джуди

Предоставлено попечителями Тейт Британия, Лондон; фотография, A.C. Cooper Ltd.

В Европе были популярны многие виды кукольных спектаклей, но у них часто был общий звездный персонаж — юморист, известный как Панч в Англии, Петрушка в России, Гиньоль во Франции, Касперл в Германии, Ян Клаассен в Нидерландах, Христовита в Испании, и Караркиозис в Греции.

История этих персонажей — как и всех марионеток — размыта, но происхождение фигуры, похоже, восходит к персонажу-шуту Пульчинеллы из итальянского фарса комедии дель арте.Превращенный в горбатую куклу с крючковатым носом в кепке шута, персонаж был представлен остальной Европе путешествующими итальянскими кукольниками, и каждая страна адаптировала персонажа в соответствии со своим юмором.

Пожалуй, самый известный из этого множества клоунов — Панч. Шоу Punch-and-Judy были популярны в Великобритании на протяжении веков и до сих пор проводятся к удовольствию публики в общественных парках и на площадях. Персонаж Пунчинелло был представлен в английском кукольном спектакле примерно в 1660 году, а к 1770 году Панч был клоуном всех кукольных спектаклей.В XVIII веке Панч обычно изображали марионеткой. С 1711 по 1713 год Punch’s Theatre в лондонском Ковент-Гарден считался достаточно модным развлечением, чтобы конкурировать с оперой. Посетители покупали абонементы так же, как и в другие театры. Панч также появлялся в передвижных шоу. Перед каждым выступлением члены труппы маршировали по городу, объявляя шоу громкими криками и часто с помощью барабана. Ручные куклы использовались для привлечения прохожих на сцену марионеток.Кукольники обнаружили, что персонаж Панч хорошо работает как ручная марионетка, и к 1800 году, когда из-за высоких затрат многие театры марионеток закрылись, кукольные шоу с ручным кукольным ударом стали популярной формой уличного развлечения, используя складную сцену, установленную в удобной публике. место. Билеты не продавались, но после каждого выступления кукольник передавал шляпу за те деньги, которые давала толпа. К 1825 году Панч был отмечен как «самый популярный исполнитель в мире».

В шоу «Панч и Джуди» обычно есть набор фиксированных ситуаций, но диалоги варьируются от кукловода к кукловоду.(Почти все кукловоды держат во рту устройство «пищалка», чтобы издать Панч и его друзья высокие пронзительные голоса.) Обычная ситуация с Панчем выглядит примерно так: Панч встречает свою жену Джуди, и у них рождается ребенок. Панч сердится на Джуди и бьет ее, обычно до смерти, палкой. Удар — случайно или намеренно — выбрасывает ребенка в окно. Полицейский арестовывает Панча за убийства, и Панча принимают на повешение, но обычно он достаточно умен, чтобы обманом заставить палача повеситься.Избиения и смерти выглядят забавно благодаря остроумному диалогу и тому факту, что куклы имеют нереальный, мультяшный характер.

Ручные куклы особенно хорошо подходят для этого типа шоу, потому что они легко удерживают такие реквизиты, как Punch’s stick и Judy’s baby. Кукольник может управлять всем шоу в одиночку, постоянно удерживая Панч на сцене одной рукой, чтобы развлечь публику, а другой рукой переключать персонажей, которые затем появляются на Панч. Персонажи добавляются или удаляются из шоу Punch-and-Judy в соответствии с модой и новостями того времени.Например, во время Второй мировой войны «Панч» часто вызывал смех публики за счет мерзкой марионетки Адольфа Гитлера.

В Европе также были постановки более сложные, чем простые шоу «Панч и Джуди». В 1708 году в Риме открылся кукольный театр, ставивший законные оперы. Всемирно известный композитор Йозеф Гайдн сочинил оперы для кукольной сцены в Австрии. В 1800-х годах во Франции стали популярны литературные кукольные представления. Они полагались на артистизм сценариев не меньше, чем на забаву кукол.В начале 20-го века артисты все еще пытались создать новаторский театр кукол, но им мешало сокращение взрослой аудитории и рост расходов.

Современные куклы

Марк Уилсон — Getty Images / Thinkstock

В конце 20 — начале 21 века марионетки служили многим целям. Иногда их использовали для рекламы продуктов, и они служили большой цели в психотерапии, помогая детям разыграть то, что их беспокоило. Тем не менее, марионетки по-прежнему рассматривались в основном как развлечение.

Традиционные куклы — такие как Панч и Джуди в Англии, Гиньоль во Франции и Бунраку в Японии — продолжали пользоваться восторженной публикой. В Восточной Европе и Азии кукольные театры процветали при поддержке государства. В Восточной Европе после Второй мировой войны особенно рос интерес к кукольному искусству, и государственные театры могли комфортно содержать более 50 художников и технических специалистов. Однако на Западе театры не получали государственной поддержки, и кукольные представления все чаще рассматривались как развлечение для детей.Поэтому большинство кукольных театров столкнулось с большими экономическими трудностями.

Взлет популярности марионеток на Западе произошел с появлением телевидения. К 1946 году телевидение сделало Мула Маффина именем нарицательным в Англии. Год спустя в Соединенных Штатах кукловод Бёрр Тиллстром создал куклаполитанов, необычную смесь ручных марионеток, в которую входили мальчик по имени Кукла и дракон по имени Олли. Вместе с актрисой Фрэн Эллисон они сделали телесериалы Кукла, Фрэн и Олли хитом на десять лет.

В конце 1950-х — начале 1960-х популярной телевизионной командой были Шари Льюис и ее очаровательная ручная марионетка Баранина Чоп. Льюис отличалась от большинства традиционных кукловодов тем, что появлялась на экране со своей марионеткой, используя чревовещание, чтобы замаскировать манипуляции с голосом ягненка. Технику чревовещания ранее использовал Эдгар Берген со своим деревянным манекеном Чарли Маккарти. Их сетевое радио-шоу шло с 1937 по 1957 год, они появлялись в фильмах и на телевидении. (Баффало) Боб Смит, другой чревовещатель, выступал с Хоуди Дуди — улыбающимся, веснушчатым, ростом 4 фута (1.Двухметровая марионетка — на телевидении в будние дни с 1947 по 1960 год. В их второстепенный состав входили марионетки и люди.

Возможно, самым большим стимулом для развития кукольного искусства на Западе стал творческий гений американского кукловода Джима Хенсона и огромная популярность его кукол. Подростком Хенсон начал с создания марионетки из пальто своей матери, чтобы пройти прослушивание на телеканале. Тридцать лет спустя, к концу 1980-х, он руководил кукольной мастерской в ​​Лондоне, в которой работало более 100 человек.На семинаре были подготовлены программы для сетевых, кабельных и общественных телеканалов, а также художественные фильмы. Персонажи Хенсона, такие как лягушка Кермит и мисс Пигги, восхищали детей и взрослых во всем мире. Отличительной чертой Хенсона и его сотрудников было творчество. Он освоил марионетку с ручным прутом в Кермите и марионетку большего размера в Большой Птице, и он стал пионером новой эры радиоуправляемых аниматронных фигур. Его первым большим успехом стали маппет-персонажи общественной телекомпании «Улица Сезам», которые на протяжении более двух десятилетий давали детям образование и одновременно развлекали их.Обнаружив, что взрослой публике также нравятся выходки этих персонажей, Хенсон создал «Маппет-шоу», которое вернуло кукольное представление взрослой аудитории через телевидение в прайм-тайм и имело оглушительный успех.

Патрисия Дж. Медален

Дополнительная литература

Адачи, до н.э. За кулисами в Бунраку: взгляд из-за кулис на традиционный японский театр кукол (Weatherhill, 1985). Бэрд, Бил. Искусство куклы (пьесы, 1966).Бивенс, Рут. Сценарии кукол тети Рут, 3 тома. (Randall House, 1987). Чамплин, Конни и Ренфро, Нэнси. Рассказывание кукол (ALA, 1985). Каррелл, Дэвид. Полная книга кукольного театра (B&N Imports, 1986). Гейтс, Фрида. Марионетки для перчаток, рукавиц и носков (Уокер, 1978). Хаттон, Дэррил. Чревовещание (Стерлинг, 1982). Снук, Барбара. Марионетки, изм. изд. (Дэвид и Чарльз, 1985). Стальберг, Роберта. Китайские марионетки (Чайна букс, 1984). Суиб, Леонард и Бродман, Мюриэль. Марионетки: как делать и выступать с ними (Довер, 1988).

Как построить куклу чревовещателя в полный рост

Создать куклу чревовещателя — это весело и не слишком сложно. Мягкие куклы становятся очень популярными у чревовещателей. Вы можете сделать куклу профессионального качества из поролона, флиса и обычных художественных принадлежностей. Здесь я расскажу о шагах и материалах, которые позволят даже новичку построить замечательную марионетку.

Я сосредоточусь на человеческой марионетке, хотя все здесь также применимо к созданию животного или другой марионетки.

1. Вам нужна выкройка

Для сборки марионетки понадобится выкройка. Вы можете сделать свою собственную выкройку, купить выкройку или использовать бесплатную выкройку в Интернете. Если вы покупаете выкройку, вы все равно можете изменить ее, чтобы сделать ее своей.

Проблема с бесплатными выкройками в том, что некоторые из выкроек, которые я нашел в Интернете, дадут вам более высокую голову, лучше всего подходящую для создания человеческой марионетки.Большинство бесплатных выкроек предназначены для кукол с круглой головой.

Вы, безусловно, можете следовать приведенным здесь инструкциям и построить куклу чревовещателя из шаблона с круглой головой. У вашего персонажа, конечно же, будет круглая голова.

Я сделал куклу маленькой девочки слева от свободной куклы с круглой головой. Нет, она не кукла в полный рост, хотя я легко мог бы добавить ноги и туфли.

Вы можете БЕСПЛАТНО получить выкройку головы марионетки здесь: https: // puppetbuildingworld.com / бесплатные-кукольные-выкройки-для-пенных-марионеток /

Free Puppet Head Pattern Построен по моей выкройке.

Я недавно построил эту марионетку. Вы заметите, что у этого парня более высокая голова и более характерный характер.

Этот узор я создал. Он похож на многих марионеток, которых используют профессиональные чревовещатели.

По мере того, как вы работаете с куклами и различными выкройками, вы начнете разбираться в том, как создаются выкройки головы, а также в том, какие модификации вы хотите внести в свою.

Вы можете взять выкройку с круглой головой и «растянуть», чтобы добавить высоты.

Если вы только начинаете, я бы порекомендовал купить выкройку, но более опытные строители могут захотеть создать узор, который лучше соответствует их идее для готовой фигуры.

У Джека Кемпа на своей веб-странице есть отличный образец для создания человеческой марионетки.

«Продолговатый узор головы» Джека Кемпа имеет то, что я считаю идеальной формой для мягкой фигуры человека-чревовещателя.

Вы также можете взять мягкую игрушку и разорвать все швы, чтобы получить выкройку для куклы. Если игрушка небольшого размера, вам нужно будет обвести на бумаге части, из которых состоит голова, а затем увеличить их до желаемого размера.

Перед тем, как приступить к сборке, вы должны набросать свою идею готовой марионетки. Если вы покупаете выкройку или используете произвольную выкройку, от руки нарисуйте форму выкройки головы на блокноте для рисования. Затем доработайте оттуда, чтобы получить представление о том, как вы хотите, чтобы готовая марионетка выглядела.

Если вы делаете свой собственный узор, сначала нарисуйте своего персонажа и создайте узор, чтобы ваша марионетка соответствовала вашему эскизу.

Некоторые кукольники лепят свою идею из глины. Затем пластилин покрывают небольшими кусочками малярной ленты. После покрытия лента удаляется одним куском. Затем на ленте делают дротики, так что лента будет ровно лежать на куске картона для создания выкройки.

Сделайте выкройку только для половины вашей скульптурной головы, а затем сделайте зеркальные копии выкройки, чтобы сделать вашу голову.

2. Необходимые материалы

Основные материалы для вашей мягкой фигурки чревовещателя — поролон и флис. Вы можете найти пену и флис на моей странице «Инструменты и материалы».

Материалы, которые вам нужно иметь под рукой:

• Antron Fleece
• пена 1/2 ″
• Контактный цемент для соединения частей пены.
• Войлок или пена для рукоделия для языка, век и прочего.
• Клей-спрей
• Проволока калибра 18 для пальцев
• Пластиковые ложки, мячи для пинг-понга или другие материалы для глаз.
• Ножницы и бритвенные лезвия для стрижки флиса и поролона
• Мех, перья или другой материал для волос.
• Различные товары для рукоделия

Недорого флис можно купить в JoAnn Fabrics и других магазинах тканей. Однако большинство профессиональных строителей кукол используют флис Antron или Muppet. Флис Antron имеет красивый ворс, который очень хорошо скрывает швы. Я также покрывала поролоновых кукол латексом, совсем не используя флис.

3. Все начинается с пенопластовой головки

Это выкройка, которую я купил.

Обведите рисунок головы на пену. Вы можете использовать фломастер или маркер с исчезающими чернилами, используемый для шитья.

Вырежьте узор лезвием бритвы или старыми ножницами. Не используйте свои хорошие швейные ножницы для пены. Пена очень быстро затупляет ножницы и бритвенные лезвия. Вам нужно иметь под рукой хороший запас бритвенных лезвий.

Используйте лезвие бритвы, чтобы срезать пену.

После того, как вы вырежете выкройку, используйте контактный клей, чтобы соединить части вместе.Обязательно нанесите клей на обе части, которые нужно соединить, и дайте им высохнуть до липкости перед сборкой.

Джоэл вырезала выкройку головы и надевает перчатки, чтобы склеить их.

4. Сделайте крепкий рот своей марионетке

Рот вашей марионетки — это та часть куклы, которая получает больше всего работы и больше всего стресса. Если вы хотите, чтобы кукла прослужила долго, важно построить крепкую и крепкую пасть.

Пластины для рта могут быть изготовлены из самых разных материалов.Пластик, картон, резиновая прокладка и дерево используются разными строителями. Я полностью избегаю картона. Внутри куклы жарко, и пот может быстро разрушить картон.

Мне больше всего нравится использовать пенопласт. Это поролон, обтянутый с двух сторон бумагой. Это популярно для плакатов и выставок научных ярмарок. Пенопласт прочный, но с ним легко резать и работать.

Гофрированный пластик, как тот, который используется в знаках двора, также является популярным материалом среди строителей. Адам Кройтингер вырезает мундштуки из пластиковых контейнеров для хранения.При использовании пластика вам может потребоваться зачистить поверхность наждачной бумагой, чтобы получить хорошее сцепление с клеем.

Трубки для большого пальца и пальца из пенопласта Лента электрика для изготовления мундштука. Быстро, легко, но не для профессиональной марионетки.

Шаги к созданию рта вашей марионетки:

1. Нарисуйте узор на материале пластины от моли.
2. Вырежьте части мундштука.
3. Соедините две детали прочным материалом, чтобы получилась петля. Я часто использую джинсовую ткань, но ткань для футболок или другие ткани подойдут.Некоторые строители делают заглушки из тонкой древесины и прикрепляют их с помощью кожаной планки и заклепок.
4. Закройте невидимую часть пластин тканью. Опять же, ткань футболки отлично работает. Прикрывая петлю, убедитесь, что рот закрыт, иначе рот не закроется должным образом.
5. Закройте видимую для публики внутреннюю часть рта войлоком, поролоном или другой тканью. Приклеивая это, положите рот плашмя.
6. Когда я закрываю пластину для рта и шарнир изнутри и снаружи, я покрываю поверхность клеевым спреем, а затем кладу на нее кусок ткани размером больше рта.После высыхания я обрезаю его для идеальной посадки.
7. Создайте трубки для большого пальца и пальца для контроля рта. Я делаю трубочки для пальцев из пенопласта. Пена слегка растягивается и помогает марионетке соответствовать разным размерам рук. Также можно приклеить или приклепать эластичную полоску сверху и снизу рта для большого пальца и пальцев.
8. Когда я использую поролоновые трубки для пальцев, а это чаще всего, я предпочитаю покрывать трубки еще одним слоем ткани для прочности.

Прикрепите пластину для рта к верхней и нижней частям марионетки, чтобы соединить голову.Если вы используете выкройку, в которой нет отдельных частей головы и челюсти, приклейте пластину для рта в центре рта, а затем в углы. После этого можно закончить приклеивать рот на место.

5. Накройте голову флисом

Для простой куклы с круглой головой вы можете сделать выкройку для головного убора по выкройке. Если вы добавили щеки, надглазники и другие детали, вам нужно будет накинуть флис на поролон.

Начните флис с уголков рта и поднимите его на голову.Вы можете использовать аэрозольный клей или горячий клей, чтобы плотно вдавить флис в щели и вокруг деталей.

Вам нужно, чтобы ткань растягивалась от уха до уха, а не вверх и вниз. Растяните флис настолько, чтобы убрать нежелательные складки, и прикрепите флис к голове. В некоторых местах вам нужно будет приподнять флис, чтобы получить гладкую поверхность. Это даст вам небольшие пики, которые вы обрежете, оставив на флисе выколотки.

Сшейте дротики закрытыми. Проделайте то же самое с челюстью марионетки, работая вниз.Затем сшейте верхнюю и нижнюю части головы вместе.

Попытайтесь поместить дротики на спину марионетки и в места, где волосы и другие детали будут закрывать их.

Драпировка флиса

Такие детали, как уши и носы, добавляются после того, как голова закрыта.

Голова из пенопласта покрыта флисом

6. Постройте тело, прежде чем добавлять шею

Поскольку шея соединяет голову и тело вместе, вам нужно сначала построить тело, чтобы убедиться, что у вас шея правильной длины.Слишком длинная шея — марионетка, похожая на жирафа. Слишком короткий, и у вас не будет движения в голове, а подбородок будет прямо на верхней части груди, что будет выглядеть очень неестественно.

Ваше тело может быть таким же простым, как поролоновая трубка. Сделайте трубку из пеноматериала, а затем добавьте 4 дротика в верхнюю часть тела, чтобы ввести верх, оставив достаточно места для вашей руки.

Голова и тело соединены шейной трубкой.

Если хотите, чтобы рука заходила снизу, трубка работает нормально.Однако для чревовещания вам нужно либо сделать вход в задней части марионетки, либо вырезать форму подковы из нижней части спины. Сделайте этот вырез достаточно высоким, чтобы готовая марионетка легко лежала на вашей руке, а голова находилась на нужной высоте.

7. Сделайте отличную шею для своей куклы

Ваша кукольная шея — это просто тканевая трубка. Он будет проходить от входа для вашей руки, снизу или сзади марионетки до рта, позволяя легко вставить руку на место.

Чтобы сделать шею марионетки, вам понадобится три мерки.

1. Измерьте расстояние вокруг верхней части головы марионетки от одного угла рта до другого. Измерьте шарнир ротовой пластинки. Сложите эти два числа вместе. Это будет ширина ткани в верхней части шеи.
2. Измерьте окружность нижней части марионетки, если ваша рука будет входить снизу. Если вы входите со спины, измерьте там проем. Это будет ширина низа вашей шеи.
3. Измерьте расстояние от верхней части тела до входа руки. К этому добавьте 6-8 дюймов, в зависимости от того, насколько высоко вы хотите, чтобы голова выступала из тела. Вы можете сделать шею длиннее, чем необходимо, а затем отрегулировать ее после того, как будет пришита шейная трубка. Только не забудьте обрезать снизу.

Когда у вас будут измерения, вырежьте ткань и сшейте трубку. Вот твоя шейная трубка. Вы можете сделать свой тюбик двойной тканью с лайкрой или хлопковой подкладкой внутри.

Перед тем, как разрезать флис для шеи, убедитесь, что ткань натягивается поперек шеи, а не вверх и вниз. Вертикальное растяжение может привести к появлению шеи жирафа на марионетке.

8. Покройте свое тело флисом

Накрыть корпус так же просто, как сделать трубку того же размера, что и корпус, и надеть ее. Сделайте туловище на дюйм длиннее туловища. Это позволит вам нанести его на верх и низ тела. Приклейте на место.

9.Присоедините голову, шею и тело

При прикреплении шеи к голове вы хотите, чтобы она падала прямо вниз, а не под углом. Приклейте шею к нижней части верхней части головного убора и через петлю для рта.

Шея теперь свисает прямо вниз. Приклейте переднюю часть шеи к тыльной стороне челюсти, прикрыв трубку большого пальца. Затем прорежьте отверстие для большого пальца и обклейте отверстие флисом.

Приклейте или пришейте нижнюю часть горловины к низу или входу для руки в задней части тела.Обязательно отрегулируйте длину шеи так, чтобы голова поднималась на соответствующее расстояние над телом. Обычно это будет около 6-8 ».

10. Сделайте свои руки и ноги

Руки и ноги просты, как поролоновые трубки, обтянутые флисом. Руки должны быть примерно равны длине тела. Как только руки будут прикреплены, общая длина будет примерно правильной. Ноги будут на дюйм или около того длиннее.

Накройте поролоновые трубки флисом, затем зашейте верхнюю часть. Приклейте верхнюю часть рук и ног к туловищу после того, как вы прикрепите руки и ноги.

Для локтей и коленей обвяжите поролон нитью или легкой проволокой, прежде чем покрывать флисом. Придаток плохо сгибается там, где он привязан.

Для большей подвижности рук и ног вы можете разрезать руку / ногу пополам по суставу или просто сделать надрез на тыльной стороне ноги или передней части руки. Проденьте шнур через руку или ногу. Один конец шнура (отлично подходят шнурки) будет прикреплен к руке или ноге, а другой конец — к телу.

Если ноги или руки прикреплены шнуром, прорежьте отверстие в теле.Приклейте плотную ткань или кожу к обеим сторонам отверстия и проткните эту ткань. Проденьте шнур через отверстие и завяжите узлом или приклейте внутреннюю часть куклы.

11. Сделай своими руками

Полные инструкции по изготовлению кистей и стержней для рук можно найти в моей статье по адресу: https://puppetbuildingworld.com/arm-rods-posable-hands/

Руки можно сделать открытыми, добавив в них проволоку. Это позволяет делать определенные жесты рукой или удерживать опоры.

Проволока внутри рук позволяет позировать и удерживать реквизит.

Руки можно приклеить к концу поролона руки, а затем пришить флис к флису руки, или вы можете использовать метод шнура, пропуская шнур от руки через руку и прикрепляя к телу. Флис на руку и руку еще нужно будет сшить.

12. Вы добавите стержни для рук?

Вы можете добавить к марионетке стержни для рук, чтобы кукольник мог двигать руками. Вы можете добавить один или два. Молодая женщина-чревовещатель Дарси Линн использует два стержня для рук на своей марионетке-мышке Оскар.На других марионетках она использует одну или ни одной.

Подробности и инструкции по сборке штанг доступны в моей статье ЗДЕСЬ.

Также можно просто добавить деревянный дюбель к локтю марионетки. Это позволяет кукольнику двигать рукой, не используя длинный стержень, который визуально не отвлекает.

13. Добавьте ноги к своей марионетке

Ноги могут быть такими же причудливыми, как резная ступня для босоногой марионетки, или такими же простыми, как форма 3 на 1,5 на 1,5 дюйма, если вы просто вставляете их в обувь.

У моего друга босые ноги покрыты флисом.
Обратите внимание, как шляпа, одежда и отсутствующий зуб дополняют его характер, и уже говорят вам, чего ожидать от этого парня.

14. Добавьте черты лица: глаза, уши, нос

Добавьте нос, уши и глаза после того, как марионетка будет собрана и закрыта. Глаза можно сделать из шариков для пинг-понга, пластиковых ложек, пенопласта или купить в Интернете.

Обязательно посмотрите мой туториал с инструкциями по изготовлению глаз для кукол, который доступен ЗДЕСЬ .

Уши могут быть простыми, как полукруги, покрытые флисом. Оберните тонкую проволоку по краю ушей, вы можете согнуть их и придать им немного больше формы.

Так как марионеток чревовещателей часто видно сбоку, уши не должны торчать прямо. Если они это сделают, их будет трудно увидеть со стороны. Скорее прикрепите их назад (больше как свои собственные уши), и они будут видны со всех сторон.

Ваш нос может быть таким же простым, как шарик из пенопласта, покрытый флисом, или вы можете вырезать нос и покрыть его флисом.

15. Как добавить волосы марионетке

Для волос можно использовать перья, меховую пряжу или даже парик. Брови могут быть меховыми или даже чистящими средствами для трубок.

Loopy Yarn делает прическу смешной, а мех из ремесленного магазина — реалистичную прическу.

16. Одень свою марионетку для успеха

Одежда для кукол может быть детской одеждой или, если вы талантливы, шить самостоятельно. Одежда многое говорит о вашем персонаже, она должна хорошо подходить и сообщать что-то о том, кто ваша марионетка.

У старика могут быть клетчатые брюки и рубашка-поло, тогда как у бизнесмена жилет или пальто и галстук. Младший персонаж оденется более модно. Также можно использовать детские костюмы на Хэллоуин.

Одежда женского персонажа тоже расскажет вам о ней. Обтягивающая открытая одежда указала бы на дерзкую даму, тогда как у более зрелой женщины было бы домашнее платье и фартук.

17. Украсьте своего персонажа аксессуарами

Аксессуары, такие как серьги, ожерелья, цепочки, сотовые телефоны или другие предметы, многое расскажут о вашем персонаже.Шляпа также помогает обозначить возраст и интересы. Очки могут изменить внешний вид марионетки и ее личность.

У меня есть кукла-диктор с имитацией микрофона в гарнитуре. Микрофон сразу сообщает аудитории, что этому персонажу есть что сказать.

18. Оживите свою марионетку

Теперь вы можете практиковаться, практиковаться, практиковаться. Потренируйтесь перемещать марионетку, чтобы она выглядела живой. Марионетки никогда не должны стоять на месте.

Пусть ваша марионетка смотрит на вас, когда вы с ней разговариваете, и на аудиторию, когда она говорит.

Чтобы узнать больше о том, как передать жизнь своей марионетке, обязательно прочтите мою статью ЗДЕСЬ.

Tom Crowl в настоящее время предлагает лучший курс чревовещания. Полезно для новичков и опытных вент. Бесплатные уроки и платные курсы доступны по адресу: Изучите чревовещание ЗДЕСЬ

Нравится:

Нравится Загрузка …

Body Puppet | Всемирная энциклопедия кукольного искусства

Тип марионетки, требующий различных техник анимации в зависимости от тела кукольника.

Эти марионетки могут быть определены по умолчанию в том смысле, что они не являются костюмированными куклами. Это также не большие карнавальные головы из папье-маше, которые можно увидеть на многих латинских фестивалях (костюмированные фигуры, известные как gigantes y cabezudos , грубо говоря, «Гиганты и Большеголовые»; на каталонском gegants i capgrossos и на баскском языке: erraldoi eta buruhandiak , тела покрыты одеждой, соответствующей тематике костюма). Ни телесные куклы — это не лошади-хобби в юбках, ни куклы Бунраку, ни гуманисты… Тем не менее, все они показывают важную часть тела кукольника.

Боди-марионетки могут быть созданы на основе странного впечатления от визуального «обмана». Филипп Жанти с другим кукольником, спрятанным под его плащом, вместе устанавливают иллюзорные отношения между его высоким джентльменом в монокле и им самим. Кому принадлежат руки? Кто чем манипулирует? В карнавальных шествиях можно увидеть неоднозначных персонажей, похожих на людей, несущих на спине старика или помещенных в корзины. Голова и руки носителя на самом деле принадлежат кукле, помещенной впереди, в то время как голова пожилого человека — кукловоды.Именно эта инверсия придает сцене юмористический образ. В Каракасе, Венесуэла, в 1986 году уличное развлечение, призванное привлечь внимание зрителей к дверям универмага, представило себя экзотически одетой парой, танцующей страстно безудержное танго. Ноги танцовщицы были прикреплены к ступням безвольной марионетки в образе женщины в натуральную величину. Рука танцора привязана к ее талии (таким образом, направляя туловище и голову, закрепленную на упругой шее), а его правая рука держит левую руку своего партнера по танцу, у которого «ее» правая рука прикреплена к плечу танцора. кукольник-танцор.Анимированный язык тела в сочетании с эпатажной хореографией, а также нелепая чрезмерная одежда, парики и макияж в сочетании создают безошибочный комический эффект. По сути, клоуны часто прибегают к подобным манипуляциям.

Другой пример телесной марионетки — кукловод на четвереньках, который спрятан за двумя борцовскими куклами, лежащими на его спине. Ноги одного — это ноги кукольника, а ноги другого борца — руки кукольника. Манипуляция состоит из наступления, отступления, движения и резкого изменения направления.

Женевьева Ведренн из Театра анимации дю Манифоль создала Chasse Interdite (1969) с использованием «кукол-щитов» ( марионеток-букетиков ) и «фартуков-марионеток» ( марионеток-табличек ), задуманных Марселем Виолеттом и ими манипулируют танцоры и мимы из-за того, что они требуют большого контроля над телом. В спектакле танцор исполнил роль страуса. Держа тело марионетки в форме щита, покрытой страусиными перьями, она просунула предплечье за ​​ремешок и взяла рукоять меча рукой, как солдат.Ее ноги, видимые под щитом от бедра вниз, сидели на высоких каблуках. Другая ее рука, помещенная над щитом, была одета в длинную красную перчатку, составлявшую шею страуса и заканчивающуюся ее рукой в ​​качестве головы. Этот маленький зверь (довольно глупый в истории) танцевал медленно, играя ногами, перчаткой и пером, как у Фоли-Бержера.

Среди других персонажей были также антилопа и ее детеныши. Мать-антилопа была сделана из маски с ручкой, которую танцор держал в одной руке.Кусок бежевой ткани, окаймленный мехом, шел от маски до талии танцора, где она застегивалась как фартук. Его тело, одетое в узорчатые колготки, напоминало тело антилопы. В другой руке танцор держал струнную марионетку в образе молодой антилопы. Утонченность движений тела танцовщицы придавала реализма походке (несмотря на то, что не было четырех ног), материнской нежности и ласкам, безнадежному полету антилопы и ее детенышей при столкновении с охотником и двух животных. ‘трагическая смерть.

В Mori el Merma (1978) испанская труппа Teatre de la Claca (см. Joan Baixas) манипулировала гигантскими марионетками, нарисованными Жоаном Миро. Один из таких «одетых» — актер, голова которого наклонилась вперед, обнажив птицеподобную маску. Перед ним к его коленям был прикреплен круг, состоящий из свитков ткани, изображающих тело. Прикрепленные в разных точках круга другие ролики имитировали руки, заканчивая руками. Этот тип марионетки действительно является марионеткой «тела», поскольку тело актера присутствует и вносит свой вклад в образ персонажа.

Труппа кукольных персонажей в натуральную величину получает руку помощи

Размещено 25 июня, 2019 на главной странице | Новости

Репетиция «Дети в блоке» с куклой Мелоди Джеймс (слева направо), кукловодом-волонтером Кэти Смит, координатором программы Эми Назаревич и марионеткой Эдди Франклином. Кэти Добсон

Кэти Добсон

Центр семейного консультирования предлагает волонтерам возможность принять участие в 400-летнем стиле кукольного искусства, который зародился в японском театре.

В новом выпуске программы «Дети в блоке» используется бунраку, искусство управления большими куклами из рук и стержней, находясь с ними на сцене.

Кукольники не только осваивают новый классный навык, но и преподают важные жизненные уроки детям, посещающим получасовые представления, — говорит координатор Kids on the Block Эми Назаревич.

«Марионетки такие живые и очаровательные. Они сами дети и создают безопасную атмосферу, чтобы вызвать у аудитории множество вопросов.”

Этой весной

волонтеров репетировали с тремя сценариями в рамках подготовки к июльской программе.

Шоу

предлагаются бесплатно и доступны для всех видов некоммерческих организаций. Один сценарий посвящен издевательствам и предлагает детям инструменты устойчивости и советы о том, что делать. Другой сценарий посвящен предотвращению травм, пропаганде использования велосипедных шлемов и безопасности пешеходов. Третья сюжетная линия обращается к мультикультурализму, уважению и принятию наших различий.

Одна из самых сильных сторон «Детей в блоке» заключается в том, что каждая пьеса рассказывает историю, и исследования показывают, что уроки из рассказа, как правило, сохраняются, — сказал Назаревич.

«Это программа, которая захватывает сердца и воображение людей», — сказала она.

Американский помощник по образованию создал детей в квартале в конце 1970-х, чтобы поговорить с детьми о жизни с ограниченными возможностями.

В течение десятилетий Центр семейного консультирования Сарнии собирал пожертвования для программы и набирал волонтеров, но в 2017 году приостановил работу.

Теперь он вернулся с девятью марионетками благодаря пожертвованиям сообщества и сбору средств, — сказал Назаревич.

«Мы намерены проводить выставки в течение года», — сказала она.

Она уже обучает шестерых волонтеров и ищет новых. Она также надеется, что местные учителя и директора школ, а также некоммерческие организации направят запросы на шоу Kids on the Block.

Для начала, библиотеки округа Лэмбтон проведут этим летом 10 презентаций, начиная с библиотеки Петролиа 4 июля в 10:30.

Первая презентация в библиотеке в центре Сарнии состоится 25 июля в 10:30. Также состоится представление в библиотеке Корунны 17 июля в 11:00.м. и филиал в Пойнт-Эдвард 7 августа в 13:00.

Посещение бесплатное, но пожертвования приветствуются. Полный список представлений можно найти в онлайн-календаре библиотеки округа Лэмбтон.

«Центр очень верит в эту программу, — сказал Назаревич. Она считает, что это идеальный вариант для детей в возрасте от 4 до 11 лет, но каждый может оценить их положительные идеи и развлекательную ценность.

Чтобы узнать о волонтерстве или бронировании шоу, позвоните в Назаревич по телефону 519-336-0120, доб. 273.

The Arts Journal отражает все культурные аспекты нашего сообщества. Отправляйте свои идеи по адресу [email protected] .