Бизли: Малик Бизли, атакующий защитник, Миннесота

В ООН предрекли в следующем году сильнейший за 75 лет гуманитарный кризис | Новости из Германии о событиях в мире | DW

В 2021 году в связи с последствиями пандемии миру может грозить самый сильный за 75 лет гуманитарный кризис. Такой прогноз озвучил в пятницу, 4 декабря, исполнительный директор Всемирной продовольственной программы (ВПП) ООН Дэвид Бизли. Он выступил на специальном заседании Генассамблеи ООН, посвященном борьбе с COVID-19, — совместно с генеральным директором Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) Тедросом Адханомом Гебрейесусом.

«2021 год будет в буквальном смысле катастрофическим, исходя из того, что мы видим на данном этапе», — заявил Бизли, добавив, что десятки стран поставлены перед непосредственной угрозой голода.

«В следующем году мы не сможем профинансировать все… поэтому нам придется расставлять приоритеты», — отметил глава Всемирной продовольственной программы. Он также призвал к тому, чтобы богатые страны не подавляли бедные в борьбе за вакцины от коронавируса.

Глава ВОЗ: речь идет о глобальном кризисе

Тедрос Адханом Гебрейесус в свою очередь призвал перечислить еще 4,3 млрд долларов (3,5 млрд евро) на глобальную программу, предполагающую справедливое распределение вакцин. «Речь идет о глобальном кризисе, и решения для его урегулирования на справедливой основе должны быть доступны всем», — подчеркнул глава ВОЗ.

Ранее на этой неделе эксперты ООН сообщили, что в условиях пандемии в наступающем году экстренная гуманитарная помощь может потребоваться в общей сложности 235 млн человек. Число нуждающихся в ней увеличилось на рекордные 40 процентов по сравнению с аналогичным периодом минувшего года, говорилось в отчете Управления ООН по координации гуманитарных вопросов — «Глобальный гуманитарный обзор 2021 года». Для оказания поддержки в фонды помощи ООН необходимо привлечь дополнительно 35 млрд долларов (свыше 28 млрд евро), считают эксперты.

Смотрите также:

• Как мир борется с коронавирусом

  Пандемией коронавируса охвачено более 188 стран

  Общее число заразившихся коронавирусом в мире к 12 июня, по данным Университета Джонcа Хопкинса, составило около 7,5 млн человек, эпидемия охватила не менее 188 стран и территорий. Выздоровели около 3,5 млн человек, свыше 420 тысяч скончались от последствий коронавирусной инфекции.

• Как мир борется с коронавирусом

  По всему миру отменяют мероприятия

  Из-за распространения коронавируса SARS-CoV-2 по всему миру отменяют публичные — прежде всего, спортивные — мероприятия. На год позже перенесены Олимпийские игры в Токио, в ФРГ отменены крупнейшая в мире туристическая ярмарка ITB в Берлине, Лейпцигская книжная ярмарка, Ремесленная ярмарка в Мюнхене, а также ежегодный пивной фестиваль Октоберфест (на фото).

• Как мир борется с коронавирусом

  Европа пытается защититься от коронавируса

  Опасаясь стремительного распространения коронавируса, практически все страны Евросоюза закрыли национальные границы. Занятия в учебных заведениях поначалу были полностью отменены, позже — восстановлены в сильно ограниченном объеме. На фотографии: медицинский работник на границе Австрии с Италией измеряет температуру водителю автомобиля. Повышенная температура — повод для запрета на въезд в страну.

• Как мир борется с коронавирусом

  Италия, Испания, Великобритания

  Первыми в Европе коронавирус наиболее сильно поразил Италию и Испанию. В Италии карантин на территории всей страны был введен уже с 9 марта. Улицы и площади итальянских городов опустели, а в поддержании общественного порядка была задействована армия (см. фото).К концу мая максимальное число смертей от SARS-CoV-2 в Европе зафиксировано в Великобритании.

• Как мир борется с коронавирусом

  Германия: постепенное смягчение карантинных мер

  До 25 февраля в ФРГ было зарегистрировано всего 16 случаев заражения коронавирусом. Но затем число стало резко расти. К 12 июня число инфицированных превысило 186 тысяч человек. Большее всего заражений — в землях Бавария, Северный Рейн — Вестфалия и Баден-Вюртемберг. Погибли около 8,7 тысяч человек. С 27 апреля в стране начато постепенное смягчение карантинных мер.

• Как мир борется с коронавирусом

  Ажиотажный спрос на дезинфицирующие средства

  Из-за вспышки коронавируса в Германии возник ажиотажный спрос на дезинфицирующие средства и жидкое мыло. В супермаркетах и магазинах бытовой химии поначалу пустовали полки, прежде забитые всевозможными флаконами и тюбиками с антисептиками. К маю снабжение было восстановлено. В некоторых магазинах только висят объявления с просьбой не покупать товары для создания запасов дома.

• Как мир борется с коронавирусом

  Коронавирус добрался до России

  Число инфицированных коронавирусом в России к 12 июня превысило 510 тысяч человек. Наибольшее число заболевших зарегистрировано в Москве, Подмосковье, Санкт-Петербурге и Нижегородской области. В Москве и МО с 15 апреля действует всеобщий пропускной режим. Платформу по выдаче таких цифровых пропусков планируют ввести также еще в 21 регионе России.

• Как мир борется с коронавирусом

  Израиль: жесткий карантин принес результаты

  В Израиле к 12 июня коронавирус диагностирован более чем у 18 тысяч человек. В стране были приняты жесткие меры по борьбе с распространением коронавируса включая полный карантин и запрет на въезд в страну иностранцев. С 19 апреля началось постепенное смягчение карантинных мер, открылись отдельные непродовольственные магазины и возобновилось движение общественного транспорта.

• Как мир борется с коронавирусом

  Иран: реальные цифры могут быть намного хуже официальных

  К 12 июня в Иране зарегистрировано более 180 тысяч заболевших и более 8,5 тысяч смертей. Не исключено однако, что в действительности цифры могут быть намного выше. Пытаясь предотвратить распространение вируса, иранские власти поручили обильно заливать улицы городов дезинфицирующими средствами (на фото).

• Как мир борется с коронавирусом

  Китай: эпидемия коронавируса пошла на спад

  Между тем в Китае, где в конце 2019 года началась вспышка SARS-CoV-2, новых случаев заражений нет. Большинство больниц, построенных для инфицированных коронавирусом в Ухане, закрыты. На фотографии — медики одного из временных госпиталей в Ухане на церемонии его закрытия. Всего в Китае коронавирусной инфекцией заболели около 84 тысяч человек, умерли около 4600.

• Как мир борется с коронавирусом

  Кто наиболее подвержен коронавирусной инфекции?

  Наиболее опасна коронавирусная инфекция для пожилых людей старше 80 лет и людей с хроническими сердечно-сосудистыми, респираторными заболеваниями, диабетом и гипертонией. Именно в этих группах максимальный риск летального исхода. Еще одна группа риска — медицинские работники. У большинства пациентов — около 80 процентов — болезнь проходит в легкой или относительно легкой форме.

• Как мир борется с коронавирусом

  Когда появится вакцина от коронавируса?

  Число лабораторий, работающих над созданием вакцины против коронавируса SARS-CoV-2 по всему миру, невозможно сосчитать. Ученые уже создали несколько вариантов вакцины и тестируют их на животных. В США и Великобритании проводятся и испытания на людях. Но при самом благоприятном течении событий вакцина может появиться на рынке не ранее середины 2021 года.

  Автор: Марина Барановская, Дженнифер Пальке

Реакция жены баскетболиста Малика Бизли в ответ на его компрометирующие фото в объятиях с Ларсой Пиппен

Ларса Пиппен была замечена идущей держась за руку вместе с игроком НБА, выступающем за команду «Миннесота Тимбервулвз», 24-летним Маликом Бизли – и его жена отреагировала на эту новость.

На фотографиях, сделанных 23 ноября, 46-летняя Ларса Пиппен была замечена за приобретением покупок в супермаркете, взявшись за руки с 24-летним Бизли, когда они гуляли по торговому центру Майами.

Когда на этой неделе появились эти компрометирующие изображения, жена Бизли Монтана Хелена Кляйн Яо сказала, что понятия не имеет, что ее муж был с Пиппен.

«Ничего себе … Я даже не знаю этого человека …», – отреагировала Яо, у которой есть совместный ребенок от атакующего защитника баскетбольной команды Миннесота, написала на своей странице в Instagram Story во вторник.  «Это дико, я вижу это впервые, как и вы».

Она также, похоже, обратилась к данной ситуации в двух постах Instagram Story ранее в тот же день. «Я всегда и навсегда останусь верной тому, кто я есть, и БОГ никогда меня не подводил», – написала она. «Правда всегда так или иначе выходит наружу…»

«Цените всю вашу любовь по-настоящему», – добавила модель и рэпер, поблагодарив своих поклонников за их поддержку.

Скотти Пиппен-младший – сын Ларсы Пиппен от бывшего мужа и бывшая звезда НБА Скотти Пиппен – также, похоже, отреагировал на новости о своей маме в твите во вторник.

«Сосредоточен на себе и своих целях. Я не несу ответственности ни за какие действия своих родителей. Здесь все хорошо», – написал 20-летний игрок, который в настоящее время играет в баскетбол в Университете Вандербильта.

Помимо своего собственного твита, Скотти понравились еще несколько постов, призывающих его сосредоточиться на себе.

Пиппен недавно попала в заголовки газет, когда в прошлом месяце заявила, что ранее встречалась с другой звездой НБА, Тристаном Томпсоном.

Во время интервью для подкаста Hollywood Raw она сказала, что встречалась со спортсменом незадолго до того, как он завершил свой роман с 36-летней звездой реалити шоу «В ногу с Кардашьян» Хлоей Кардашьян, в 2016 году. Пиппен также утверждала, что она была тем, кто представил и познакомил поближе 29-летнего Томпсона, который теперь является отцом их совместного ребенка, 2-летней Тру Томпсон с Кардашьян, влившись в знаменитую семью.

«Я вроде как знала и встречалась с Тристаном и до Хлои. До того, как Хлоя или кто-либо из них вообще узнал о его существовании», – сказала она. «Я встречалась с ним, я предложила ему приехать в Лос-Анджелес, я привела его на вечеринку, которую устраивала Ким Кардашьян. Я представила его всем им».

Настоящий Кол Бизли. Кто он такой? – First & Goal

Его твит был опубликован в 9:05 утра 16 января, всего через 14 часов после того, как он и его товарищи по «Каубойс» проиграли «Пэкерс» (31-34) в дивизионной игре плей-офф на «AT&T Stadium».

Подписчики из соцсетей принимающего «Каубойс» Кола Бизли привыкли к его непривычным, а иногда, стоит признаться, и дерзким твитам. Но такое глубоко личное сообщение тронуло сердца затосковавших поклонников «Ковбоев».

Буквально в считанные минуты аккаунты по всей стране были заполнены ретвитами и упоминаниями поста Бизли – фотографией его новорожденного сына Эверетта с короткой подписью: «Единственное, что может исцелить меня, появилось на свет. Я так люблю свою семью».

The only thing that could heal me has arrived. I love my family so much. pic.twitter.com/hdgG5iRUQf

— Cole Beasley (@Bease11) 16 января 2017 г.

Члены семьи говорят, что иногда удивляются его твитам, потому что, как и большинство представителей семейства Бизли, он домосед, дорожащий личными моментами.

Но 28-летний Кол, проведший шестой сезон за «Каубойс», говорит, что он пишет, потому что понимает всю важность отношений профессиональных спортсменов с их болельщиками. Да, сезон «Каубойс» закончился ужасающим филд-голом Мейсона Кросби на последних секундах (Статья была написана по ходу этого сезона – Прим.пер.), но жизнь продолжается, а, как в случае с Эвереттом, только начинается.

«Это вроде даже залечило мою рану, которую нанесла мне та игра. Я имею в виду, рана все еще рубцуется, но если бы он не родился на следующий день, я, по всей видимости, зарылся бы в свое горе еще на два-три дня, просто сидя дома и думая об этом матче», — говорит Бизли.

Congrats Cole & Krystin Beasley @Bease11 on the birth of their son! @dallascowboys @SMU @SMUMustangs #CowboysNation pic.twitter.com/zewPUdRHOf

— Matt Thornton (@MattThorntonNFL) 24 октября 2014 г.

Для Бизли поражение в плей-офф – не единственная трудность, с которой он столкнулся за предыдущие девять месяцев.

17 января, на следующий день после того, как Кол и его жена Кристин порадовались появлению на свет Эверетта и познакомили с его двухлетним братом Эйсом, ужасающие новости пришли из родного города Бизли Литтл Элм: полицейский детектив Джерри Уокер был убит в перестрелке с забаррикадированным стрелком.

48-летний Уокер был первым офицером городка Литтл Элм, погибшим при исполнении служебных обязанностей. Он служил охранником в школе Бизли, когда Кол играл там квотербеком с 2004 по 2007 годы, а тренером команды был отец Кола, Майк. «Он был замечательным человеком», — говорит Майк Бизли о Уокере.

Кол вспоминает, что много общался с Уокером как в школе, так и за ее пределами. Однажды Бизли вступил в небольшую перепалку с ним на вечеринке в средней школе. Он сказал, что отпор Уокером был дан решительный, но тот не дал новости разрастись по школе, чтобы семья Бизли смогла урегулировать этот вопрос в частном порядке.

«В некотором смысле он сделал это ради моего отца, нежели ради меня.

У Уокера осталось четверо детей в возрасте от 7 месяцев до 22 лет.

«Я даже представить себе не могу, как это потерять одного из родителей в таком юном возрасте. Жизнь – странная штука. У меня рождается новый ребенок, а на следующий день у чьих-то детей убивают отца. После того, как все это произошло, проигрыш «Пэкерс» не был таким уж значимым делом», — говорит Кол.

Узнаваемость бренда

Ворвавшись в НФЛ в 2012 году, при росте 173 см и весе 79 кг, незадрафтованный игрок из «ЮМУ Мустангс» Кол, как и все Бизли, не верил в публичные проявления эмоций. Например, в празднование тачдаунов на поле.

В ЮМУ (Южный методистский университет) у него была специализация по социологии, а не маркетингу. Но несколько лет понаблюдав, как некоторые игроки НФЛ фирменно праздновали тачдауны – например, Дез Брайант со скрещенными в виде буквы «X» руками или Иезекиль Эллиот с пантомимой «покорми меня», – Бизли увидел потенциальную ценность «бренда».

«Ты как будто играешь в игру, в которой хочешь получить максимальную отдачу от предоставляемой возможности», — говорит он.

В прошлом сезоне он задумал празднование «слишком много соуса», в котором он изображает, как льет горячий соус на руку и прикладывает его к своим «неугомонным ногам».

Whatever Beasley just did there ⬇️⬇️⬇️ pic.twitter.com/PRdqn9r6Pd

— SportsDay Cowboys (@dmn_cowboys) 11 сентября 2017 г.

В этом сезоне, правда, у игрока засуха. Спустя четыре игры еще не подан – Бизли пока не заносил тачдауны.

Соперники явно учли, что в прошлом сезоне Кол был лучшим среди принимающих «Каубойс» по количеству пасов в его сторону (98), по приемам (75) и ярдам на приеме (833). Судя по тому дополнительному вниманию, которым Бизли одарили ди-беки, тренеры соперника заметили: пасовый рейтинг Прескотта в сезоне-2016 был 122,8, когда Дак пасовал на Бизли. И это самый высокий пасовый рейтинг на любого принимающего с 75+ передачами в его сторону.

В этом сезоне Прескотт пасовал на Бизли пока только 20 раз, при 29 пасах за те же четыре игры в прошлом сезоне. Это в значительной степени объясняет, почему Кол поймал только 11 передач на 86 ярдов, по сравнению с 23 пойманными пасами на 279 ярдов за этот же временной отрезок прошлого сезона.

Но стоит отметить, что продуктивность принимающих НФЛ иногда приходится на какие-то конкретные временные отрезки. В пятом туре прошлого сезона против «Цинциннати» Бизли записал на свой счет первый тачдаун года и презентовал празднование «слишком много соуса». Через неделю в Висконсине на его счету было шесть пойманных пасов на 58 ярдов и два тачдауна, а команда победила 30-16.

Даже когда он совершил, возможно, лучший прием сезона-2017, прижав мяч левой рукой к затылку шлема в матче-открытии против «Джайентс», реакция фанатов была, к большому удивлению, не то чтобы «вау-это-ли-не-великолепный» прием Оделла Бекхэма одной рукой в игре против «Каубойс» в 2014-м.

Cole Beasley has ninja skills pic. twitter.com/lDjzbgxDLj

— Adam Grosbard (@AdamGrosbard) 11 сентября 2017 г.

«У меня смешанные чувства по этому поводу. Если я выдаю решающий или хороший розыгрыш, то из-за того, как я выгляжу, выглядит это типа фартом, а не умением. Если такой парень, как Оделл сделает это, то это умение. Потому что он так выглядит, а я выгляжу так. Это надоедает. Ты играешь какое-то время, показываешь людям, что футбол – это твое. Ты показываешь людям, что можешь играть, на что способен, но этого никогда не бывает достаточно», — говорит Бизли.

Внешность обманчива

Когда тренер «Каубойс» Джейсон Гаррет отметил в 2015 году, что Бизли похож на разносчика газет, то произнес это с восхищением в голосе. Гарретт в том же предложении отметил, что сила и взрывоопасность Бизли недооценены, потому что его внешний вид обманчив.

Тем не менее, описание Бизли, как разносчика газет только подкрепляет рассказ о нем как о трудяге, не говоря уже о достаточном количестве доказательств на Youtube. Например, его вертикальный прыжок почти на метр в высоту или данки в баскетбольную корзину.

«Даже если бы я принял пасов на более, чем тысячу ярдов, и делал бы это три года подряд, этого все равно было бы недостаточно. Но это тоже помогает, подпитывает меня. Это мотивация. Думаю, эти мысли никогда не позволят мне расслабиться», — говорит Бизли.

В любом случае, Кол спортсмен до мозга костей, ведь он был младшим из трех детей в спортивной семье. Его мать Данетт была тренером по волейболу и бегу. Майк был ковбоем на родео до того, как стал тренировать всех своих детей: Шейна (ему сейчас 34), Шайлинн (32) и Кола. Кол в детстве не был фанатом «Каубойс». Он, скорее, болел за каких-то определенных спортсменов: Коби Брайанта, Рэнди Мосса, Барри Сандерса, Уэса Уэлкера.

Для дружной семьи Бизли то, что Кол — игрок «Даллас Каубойс» стало манной небесной.

«На самом деле, это просто поразительно. У него было довольно-таки мало шансов просто попасть в лигу, но он играл в футбол в средней школе в Далласе, в колледже там же и теперь играет за команду НФЛ в Далласе – шансов на это было еще меньше. Мы можем посещать все домашние игры, не уезжая из дома. Это просто потрясающе», — говорит Шейн, живущий в Маккинни, что примерно в 10 милях от дома, который Кол построил в Проспере два года назад.

В любой другой день в воскресенье все семейство Бизли поехало бы на игру. Вроде той, что была в воскресенье дома против «Рэмс». Но эти выходные совпали с началом сезона охоты с луком.

Кол вырос заядлым охотником. В течение многих лет Бизли арендовали различные объекты в Южном Техасе. Кол говорит, что давно мечтал о покупке дома достаточно большого для охотиты и для больших семейных собраний.

Два года назад он приобрел 730 акров за пределами Джанкшена. Две недели назад был заложен первый камень в доме в стиле ранчо, который Кол строит для своих родителей. Окончание строительства ожидается через шесть-восемь месяцев. «Будет большая открытая гостиная, чтобы мы могли все вместе справлять Рождество и День Благодарения», — говорит Кол.

Там уже есть однокомнатный домик площадью 800 кв. футов с двухъярусными кроватями и небольшой кухней. Там-то и были Майк, Шейн и двое дядей Кола в прошлые выходные, сделав перерыв в охоте и наблюдая по телевизору, как «Каубойс» проиграли (35-30). «Я так горжусь им и благодарен за все, что он сделал для нас. Я так ценю его, что пытаюсь помочь ему всем, чем могу и буду помогать ему до самой своей смерти», — говорит 60-летний Майк.

Группа поддержки

Принимающий «Даллас Каубойс» Кол Бизли обнимает Сью Раагас, офицера по безопасности стадиона, на выходе из раздевалки после проигранного дивизионного матча плей-офф НФК «Грин-Бэй Пэкерс» на «AT&T Stadium» в воскресенье 15 января 2017года в Арлингтоне. Фото: Tom Fox/The Dallas Morning News

Каждый июль родители Бизли приезжают на автофургоне в тренировочный лагерь «Каубойс» в городке Окснард, Калифорния, обычно в сопровождении Кристин, Эйса, а в этом году – и Эверетта.

«Он очень участливый как отец. Скорее всего, даже более участливый, чем я был в свое время. Одна из причин, по которой я стал тренеро,м – я хотел быть рядом со своими детьми. Намного приятнее тренировать своего ребенка, чем всех остальных», — говорит Майк Бизли о Коле.

Через пять дней после рождения Эверетта Кол ретвитнул фотографию своих родителей с подписью: «иметь детей и воспитывать их в меру своих возможностей – это самый бескорыстный и прелестный поступок, который доступен людям. Ты больше не хозяин своей жизни. Спасибо маме и папе. Я люблю вас обоих больше, чем вы думаете».

Подписчики соцсетей узнали на себе, что такое всплеск материнского инстинкта от Кристин в 2015 году, когда та набросилась на «троллей» в Твиттере, которые критиковали Кола за фамбл в игре против «Джайентс» и ненароком упомянули Эйса.

Кристин затем удалила твиты и извинилась, но Кол редко упускает возможность похвалить ее как своего партнера по жизни, за ту роль, которую она играет в его футбольной карьере. Он описывает их дом как свое убежище от футбола, то место, где «просто хочет побыть Колом».

«Она так много делает. Пока я здесь, она заботится о мальчиках. Многие люди не понимают, сколько времени уходит на то, что мы делаем. Это такой замес! Она просто умничка, когда я возвращаюсь домой, она понимает, что я не буду мотаться электрическим веником по дому. Но в то же время, она и может насесть, когда поймет, что я ленюсь. Она в значительной степени хранитель домашнего очага», — добавляет он, сидя перед своим шкафчиком в тренировочном комплексе «Далласа».

У Кола также случались перепалки с «троллями», но выпускник по классу социологии, специализировавший по таймлайну в Твиттере, показал что-то вроде тематического исследования человеческого поведения.

Теперь, когда в интернете кто-то нападает на Бизли, то его поклонники, как правило все вместе прогоняют «тролля» с позором. Так было после победы «Каубойс» в Аризоне, когда фанат проклял Бизли за то, что он принял лишь один 4-ярдовый пас, добавив: «Спасибо, что довел мой рекорд в фэнтэзи до 0-3».
«Ругает умение игрока находить дыры в защите соперника так, будто бы его команда проиграла. Поразительно!», — ответил на этот твит один из поклонников.

Рука помощи

Дэриен Уокер вешает шарф на статую Ламара Ханта перед игрой против «ФК Торонто» на стадионе «Тойота» в Фриско в субботу, 1 июля 2017 года. Дэриен, сын убитого офицера полиции городка Литтл Элм Джерри Уокера, присутствовал на матче, на котором должностные лица отдали должное семье, а также всем полицейским и пожарным. Детектив Джерри Уокер был первым полицейским, которого убили при исполнении служебных обязанностей. Он был застрелен человеком, забаррикадированным в доме. Фото: Vernon Bryant/The Dallas Morning News

1 июля Бизли отправился на стадион «Тойота» в Фриско на вечер «признательности дела полиции и пожарных», организованный ФК «Даллас», 20 процентов дохода от которого пошла на счет Фонда Джерри Уокера.

Бизли видел, как старший сын Уокера Дэриен перед игрой повесил шарф на статую Ламара Ханта, а дочь Лекси сделал почетный первый удар по мячу. Бизли присоединился к семье на поле для особой церемонии и вручения чека в перерыве матча. «Они немного посмеялись. Ты сам чувствуешь себя лучше, когда видишь что-то подобное, потому что это очень трудно пережить», — вспоминает он.

Шейн Бизли говорит, что отцовство оказало глубокое влияние на Кола, помогло ему по-мужски вырасти в самом расцвете футбольной карьеры.

Майк Бизли говорит, что он с нетерпением ждет, когда вся большая семья Бизли будет  собираться в Джанкшене, спустя долгие годы  после окончания карьеры Кола. До тех пор Майк планирует и дальше избегать твиттера. Как бывший тренер, Майк понимает необходимость Кола в общении с поклонниками, но как отец он предпочел бы не читать то, что некоторые из этих поклонников пишут.

«У меня самого довольно хорошая и жесткая броня. Люди могут говорить обо мне всякое разное, и мне все равно, что они думают. Но иногда я хочу, чтобы болельщики понимали чуть больше. Но, думается мне, когда ты играешь за «Даллас Каубойс» люди будут продолжать судачить», — говорит он.

Метод Бизли и проблемы атрибуции античной расписной керамики Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 937/38+7.032 ’02 «-5/-4 «(38)

МЕТОД БИЗЛИ И ПРОБЛЕМЫ АТРИБУЦИИ АНТИЧНОЙ РАСПИСНОЙ КЕРАМИКИ

© 2009 АЕ.Петракова

Санкт-Петербургский университет культуры и искусств

Статья посвящена теоретическим и методологическим аспектам атрибуции античной расписной керамики. Методы атрибуции, использовавшиеся в Европе применительно к произведениям живописи и графики, в первую очередь — метод Дж. Морелли, были усовершенствованы и приспособлены для изучения античной расписной керамики одним из главных основоположников ее атрибуции — Сэром Дж. Бизли. В статье затрагиваются различные аспекты проблемы атрибуции древнегреческой расписной керамики, как частные, касающиеся роли тех или иных элементов в системе анализа произведения искусства, так и общие, касающиеся атрибуции, как области деятельности ученого-специалиста по античному искусству. К последней группе вопросов относятся и сама необходимость атрибуции, состоятельность «метода Бизли», возможность применения его не только к аттическому материалу, но и к керамике из других центров, вопросы о преобладании разнообразных научно-технических методов исследования над визуально-аналитическим.

Ключевые слова: Метод Бизли, метод Морелли, древнегреческая расписная керамика, атрибуция античной расписной керамики, аттическая вазопись, формально-стилистический анализ, вазописец, аттические чернофигурные вазы, аттические краснофигурные вазы, теория атрибуции античной расписной керамики, методология атрибуции античной расписной керамики.

История атрибуции античной расписной керамики тесно связана с одной стороны — с историей атрибуции произведений живописи и графики в Европе Нового времени, с другой — с развитием и потребностями арт-рынка, на запросы которого знатоки и коллекционеры, исполнявшие роль первых ученых-искусствоведов, чутко реагировали («авторское» произведение искусства всегда оценивалось гораздо дороже, чем «безымянное», даже если имя автора не является подлинным, сохранившимся на одной из его работ, а изобретено учеными)1. Наличие значительного изобразительного материала, не имеющего подписи художника, даты, связанных с ним документальных свидетельств, и при этом стремление как можно более убедительно приписать произведение искусства тому или иному автору (пусть и из желания дороже продать это произведение), инициировали развитие «прикладного» искусствоведения и арт-экспертизы и привели к тому, что поиск способов и методов атрибуции постоянно занимал европейских знатоков-искусствоведов еще в XVII — XVIII веках2. Одновременно с трудами, содержащими в себе рекомен-

дации по атрибуции3, в начале XVIII века начинают появляться и труды признающие, что «искусство определения создателя картины по манере письма -самое сомнительное из всех искусств после меди-цины»4 (сопоставление атрибуции и медицинского исследования будет возникать у ученых и в более поздние времена). Справедливо будет отметить, что споры по поводу возможности и степени убедительности атрибуции не утихают и по сей день. Развитие физики, химии, технический прогресс во второй половине XIX — XX вв. сделали возможным привлечение к исследованию произведения искусства таких важных новшеств, как микроскоп, ультрафиолетовые, инфракрасные и рентгеновские лучи, спектрографический и термолюминесцентный анализ и проч. Безусловно, данные научно-технического анализа помогают определять время и место создания произведения искусства (в т.ч. -вазописи), характер процесса работы над ним (например, увидеть эскиз под слоями готового рисунка), отделять оригинальные части от позднейших дополнений и реставрационных поновлений, и многое другое5. Однако при исследовании произведе-

° Петракова Анна Евгеньевна, кандидат искусствоведения, доцгнт, научный сотрудник отдела античного мира Государственного Эрмитажа. E-mail: [email protected]

1 Nrnrskov V. Greek vases in New Contexts. The Collecting and Trading of Greek Vases — An Aspect of the Modern Reception of Antiquity. — Aarus University Press, Denmark, 2002. — PP. 81 — 103, 251 — 292

2 Фридлендер M. Об искусстве и знаточестве. — СПб.: 2001 (1-ое изд. — 1929) / Пер.с нем. М.Кореневой; Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней / Пер.с фр. Ц.Арзаканяна. — М.: 1986.

3 Richardson J. The Connoisseur. An Essay in the whole art of Criticism as it relates to Painting. — London: 1979.

4 Du Bos, Abbé. Rйflexions critiques sur la poйsie et la peinture. — Paris: 1719, ed. 1755, T. II. — PP. 367 — 368

5 Избранные публикации но новоду применения точных наук для исследования античной керамики: Zelst, van, L. Physical Science in the Study of Greek Vases // The Greek Vase. Papers based on lectures presented to a symposium held at Hudson Community College at Troy, New York in April of 1979 / Ed. By L. Hyatt. — New York, 1981. — PP. 119 — 134; Jones R.E. (with contributions by J. Boardman, H. W. Catling, C.B. Mee, W.W. Phelps, A.M. Pollard). Greek and Cypriot Pottery. The British School of Athens Fitch Laboratory Occasional

ния искусства рано или поздно наступает момент, когда сугубо технические методы уже не могут помочь уточнить время создания и авторство памятника. На этом этапе визуально-аналитическое исследование становится последней инстанцией даже в современной практике атрибуции, а в Европе XVIII — XIX вв., до изобретения многочисленный технических новшеств, оно бышо, фактически, единственным вариантом. Играя столь важную роль, визуальное исследование произведения изобразительного искусства, требовало некоей убедительной системы анализа, некоего метода, о необходимости которого заявляли на протяжении XVIII века многие европейские знатоки-искусствоведы. Такой метод появился во второй половине XIX века благодаря итальянцу Джованни Морелли (1816

— 1891), а, спустя несколько десятилетий, быгл адаптирован для исследования античной расписной керамики английским ученым сэром Дж. Бизли (1885

— 1970).

Вклад Морелли в изучение изобразительного искусства до сих пор оценивается неоднозначно6. Получивший медицинское образование и проработавший несколько лет в должности ассистента в Мюнхенском университете, Морелли, специализировавшийся в области сравнительной анатомии, начал применять методы клинического исследования пациента, которые, как отмечал он сам, «более пристали анатому, чем искусствоведу»’, к изучению итальянского изобразительного искусства эпохи Возрождения. Путем тщательного исследования всех деталей изображения, подобно врачу, ставящему диагноз, или криминалисту, создающему психологический и физический портрет преступника8, Морелли воссоздавал творческий облик мастера, характерные для него приемы и способы изображения персонажей, предметов и их деталей. Особое внимание Морелли уделял тому, что отличает каж-

Paper 1, 1986. Bothmer, von, D. Forgeries of Greek Vases // Minerva, vol. 9, 2, March-April 1998.

6 BeazleyJ.D. Attic Red-figured Vases in American Museums. -Cambridge (Massachusetts), 1918. — P. 224; WindE. Technique du coup d’œil // «L’Œil». — nov. 1962, 95. — PP. 32 — 39; Wollheim R. Giovanni Morelli and the origins of scientific con-noisseurship // On Art and the Mind. Essays and lectures. -London, 1973. — PP. 177 — 201; Gibson-Wood G. Studies in the Theory of Connoisseurship from Vasari to Morelli. — London, 1980; Kurtz D. Beazley and the connoisseurship of Greek vases // Greek Vases II, Occasional Papers, J.Paul Getty Museum 3.

— Malibu, 1985; Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней / Пер.с фр. Ц.Арзаканяна — М.: 1986.

— C. 178 — 196; Фридлендер М. Об искусстве и знаточестве / Пер.с нем. М.Кореневой. — СПб.: 2001 (1-ое изд. — 1929). -C. 120 — 125.

7 Lermolieff I. Kunstkritische Studien bber italianishe Malerei.

— Mbnchen: 1892 — 1893. — P. 35

8 Wind E. Technique du coup d’œil // «L’Œil» — nov. — 1962, —

95. — PP. 32 — 39; Базен Ж. История истории искусства: от

Вазари до наших дней / Пер.с фр. Ц.Арзаканяна. — М.: 1986.

— C. 179.

дого конкретного мастера от других, начиная с таких элементов изображения, как мочки ушей, пальцы рук и ног персонажа, рисунок мускулов, складок драпировок и т.п. «Подобно тому, как большинство людей в разговоре или на письме отдают дань собственным привычкам и безотчетно пользуются своими излюбленными словечками или выражениями — причем подчас не совсем к месту — точно так же почти всякий художник имеет некоторые особенности, которые он, сам того не ведая, запечатлевает в своем творчестве. И посему каждому, кто захочет вплотную изучить творчество того или иного художника, надлежит обратить самое пристальное внимание на мелкие детали материального свойства; они играют ту же самую роль, что и завитки при изучении каллиграфии»9. Прекрасную характеристику этому методу и его отличию от методов, применявшихся при атрибуции произведений искусства ранее, дал З.Фрейд: «Он [Морелли -А.П.] пересмотрел авторство многих картин, уверенно учил, как отличать копии от оригиналов, и обнаружил на основе своей теории новые художественные индивидуальности. Для этого он отказался от толкования общего впечатления и анализа крупных деталей картины и направил внимание на изучение характерных подчиненных деталей, на такие частные вещи, как, например, ногти, мочки ушей, нимб вокруг головы и другие малозначительные детали, которыми, как правило, пренебрегают при копировании картины, но которые у каждого художника наделены значительным своеобрази-ем»10. Подразумеваются некие чисто моторные привычки, благодаря которым, в рисунке деталей, выполняемом автоматически, когда рукой мастера руководит «бессознательное», проявляется индивидуальность художника. Метод Морелли вызывал много вопросов и возражений, противники его, в частности, ссылались на то, что манера художника могла изменяться на протяжении его творческой деятельности (в силу чисто физиологических процессов, например — старения) и, с другой стороны, ученики могли сознательно и старательно имитировать манеру мастера, воспроизводя даже мельчайшие детали. Однако, как справедливо отмечал Б.Спаркс, труды Морелли 1890-х гг. быгли революционными для своего времени и, хотя развитие техники за прошедшие сто лет привело к тому, что возможности атрибуции стали гораздо шире, именно Морелли первым обратил внимание на необходимость тщательного изучения произведения искусства для вынесения каких-либо суждений о нем, именно Морелли задал то направление для развития атрибуции, которое развивали ученые в течение

9 Цитата дана в переводе Ц.Арзаканяна, все остальные цитаты в статье — в переводе А.Петраковой.

10 Фрейд 3. Моисей Микеланджело (1914) // Художник и фантазирование. Сб.ст. — М.: 1995. — С. 224 — 225

XX века11. Не лишним будет добавить, что Морелли был автором целого ряда не опровергнутых и по сей день атрибуций, а многие из них были впоследствии подтверждены различными средствами научно-технического исследования (в частности — рентгенографическими исследованиями)12.

У Морелли было много последователей, работавших с тем же итальянским материалом, наиболее известный из которых — Бернар Беренсон (1865 -1959), занимавшийся атрибуцией произведений искусства не только мастерам, чье имя было известно по подписям и письменным источникам, но и безымянным, которым давалось условное имя в соответствии с какими-либо характерными особенностями их художественной манеры или же по наиболее выдающемуся или первому, определенному исследователем, произведению искусства (название, место хранения, инвентарный номер). Упоминание имени Беренсона в этом контексте не случайно — одним из главных камней преткновения в систематизации и классификации античной расписной керамики во второй половине XIX в. являлось слишком малое количество достоверных имен мастеров, известных по надписям на вазах.

Расширение понятия «произведение изобразительного искусства» в конце XIX — начале XX веков, привело к тому, что в сферу пристального интереса ученых-искусствоведов, занимающихся такими вопросами как атрибуция определенного произведения конкретному мастеру, (ранее присущими исключительно произведениям так называемого «высокого» искусства, как живопись, графика или скульптура) стали попадать артефакты, до того не включавшиеся в понятие «произведения изобразительного искусства». Одной из групп таких артефактов в означенный период стали древнегреческие расписные вазы, ранее служившие, главным образом, для украшения интерьеров и дополнения, имеющихся в античных письменных источниках сведений о жизни и быте своих создателей и покупателей, и до середины XVIII века нередко экспонировавшиеся наряду с природными диковинами в специальных «кабинетах»13. В.Кляйн, П.Хартвиг, А.Фуртвэнглер обычно рассматриваются, как предшественники Бизли на пути к поиску «личностей» мастеров и созданию их классификации. Именно они первыми последовательно обратились к изучению расписных ваз, не как к источнику сведений о жизни и быте древних греков, позволяющему дополнить сведения, имеющиеся в текстах

11 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery.

— London-New York: 1996. — PP. 92 — 93

12 Базен Ж. История истории искусства … — C. 180

13 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery…

— PP. 34 — 63; Nrnrskov V. Greek vases in New Contexts. The Collecting and Trading of Greek Vases — An Aspect of the Modern Reception of Antiquity. — Aarus University Press, Denmark, 2002. — PP. 27 — 80, 113 — 250

античных авторов, а к изучению их как произведений искусства, несущих на себе отпечаток индивидуальности создателя, заговорили о «стиле», «манере», «творческом почерке» мастера. Кляйн14 вычленил более ста подписей гончаров и вазописцев, впервые разграничив значение надписей «такой-то сделал» и «такой-то расписал», определив преобладающую роль вазописца. Хартвиг15 пошел дальше Кляйна, подобно Беренсону, работая не только с мастерами, чье имя было известно из надписей на вазах, но и с анонимными мастерами, которым он давал условные имена. Однако принципы, по которым Хартвиг группировал памятники, приписывая их тому или иному мастеру, не всегда были ясны, нередко основывались на общем впечатлении, а не на детальном анализе — отличительной черте исследований Бизли. Третий из названных предшественников Бизли, Фуртвэнглер, в конце XIX в. начал работу над монументальным трудом, в котором отразился его интерес к детальному описанию и анализу памятников вазовой живописи16. Однако, как и его современники17, Фуртвэнглер видел в вазописи в первую очередь не самоценные произведения искусства, а возможность представить себе стиль и внешний облик не сохранившихся, но описанных у античных авторов произведений древнегреческой монументальной живописи. Метод, которым пользовался Фуртвэнглер, хорошо продемонстрирован в его трудах, посвященных античной скульптуре и напоминает метод Бизли. Правда, применительно к скульптуре, основной задачей Фуртвэнглера являлось отождествление римских копий с сохранившимися в трудах античных авторов описаниями произведений греческой скульптуры, т.е. атрибуция шла рука об руку с идентификацией. Как и у Бизли, анатомические детали изображенного персонажа играли в этом весьма существенную роль. Хартвиг и Фуртвэнглер, несмотря, на разные задачи и подходы к исследованию древнегреческой расписной керамики, заложили основы для ее изучения с помощью пристального внимания к деталям, особенностям рисунка, к работе непосредственно с произведением искусства, из которого и должны «вычиты-ваться» индивидуальные особенности творчества того или иного мастера, тем самым, подготовив почву для работ Бизли. Таким образом, очевидно, что методы, близкие к методу Морелли, стали применяться немецкими учеными к исследованию антич-

14 Klein W. Die griechischen Vasen mit Meistersignaturen. -Wien, 1887.

15 Hartwig P. Die griechischen Meisterschalen der Blütezeit des strengen rotfigurigen Stiles. — Stuttgart, 1893.

16 Furtwdngler A, Reichold K. Griechische Vasenmalerei. -München, 1904 — 1932.

17 Фармаковский Б.В. Аттическая вазовая живопиа и ее

отношение к искусству монyменталüномy в эпоху непо-

средственно после Греко-персидских войн. — СПб.: 1902.

ных ваз уже в конце XIX века18. Однако, лишь Дж. Бизли, один из величайших специалистов своего века по античному искусству, довел эту адаптацию до конца и создал на основе метода Морелли, его последователей и своих немецких предшественников свой метод, известный специалистам, занимающимся изучением античной расписной керамики, как «метод Бизли»19. Главными работами Бизли считаются труды по аттической черно- и краснофигурной расписной керамике, в которых он систематизировал и классифицировал огромный материал — более десяти тысяч чернофигур-ных и более двадцати тысяч краснофигурных ваз20.

Итак, к началу XX в. метод Морелли, основанный на сравнительно-анатомической системе, был приспособлен к изучению древнегреческой вазовой живописи. Материалов для исследования к этому времени накопилось достаточно, хотя существовало и множество трудностей: большое количество ваз сохранилось лишь во фрагментах, причем фрагменты эти нередко находились в разных коллекциях; многие вазы были сильно записаны в ходе реставраций XVIII — XIX вв.; многие экспонаты, находившиеся в частных коллекциях, быгли недоступны для изучения в силу желания владельцев. Сложность заключалась также и в том, что, в отличие от итальянского материала, с которым работал Мо-релли, у древнегреческих гончаров и вазописцев не было своего Вазари, не было никаких документов, биографических сведений, списков продаж и т.п. Существовало лишь небольшое количество подписанных произведений древнегреческой вазописи, на изучении которых и были сосредоточены все усилия ученых. И, опять-таки, именно благодаря Мо-релли и его последователям, исследованию в XX в. стали подвергаться не только подписные, но и анонимные работы древнегреческих гончаров и вазо-писцев. Несмотря на все описанные сложности, древнегреческая расписная керамика обладала существенным преимуществом. Как справедливо отмечает Бордман21 метод Морелли гораздо лучше

18 Труд Морелли был написаи на немецком языке под псевдонимом Иван Лермольефф.

19 Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001. -P. 129; Kurtz D. A Corpus of Ancient Vases. Hommage а Edmond Pottier // Revue Archeologique 2, 2004. -P. 263

20 Beazley J.D. Attic Black-figure Vase-painters. — Oxford: 1956. Beazley J.D. Attic Red-figure Vase-painters. — Oxford: 1963. 2nd ed. Beazley J.D. Paralipomena. Additions to Attic Black-figure Vase-painters and Attic Red-figure Vase-painters. — Oxford: 1971. Примером практического применения метода Бизли с наглядной демонстрацией использования всех его составляющих может служить статья: Петракова А. Фрагмент белофонного кратера из Мирмекия // Сообщения Государственного Эрмитажа LXV. — Санкт-Петербург: 2007. — С. 44 — 51

21 Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001. — P. 130

подходил к изучению древнегреческой вазописи, чем к изучению итальянской живописи. В Италии мастера, стремившиеся к работе с натуры, старались даже в деталях больше исходить из особенностей конкретной модели, в то время как в Греции это были некие изобразительные формулы, набор стандартных анатомических деталей, в трактовке которых индивидуальность художника проявляется гораздо более явно, поскольку на трактовку этих деталей не влияют индивидуальные особенности внешности натурщика22.

Различные исследователи видят первые проявления метода Бизли в разныгх его трудах, но большинство сходится на статье 1908 года23 с атрибуцией трех ваз из Ашмолеан-музея24. Бизли начинал свои исследования с аттических краснофигурных ваз (определив таких мастеров, как Мастер Клеоф-рада и Берлинский мастер), а впоследствии распространил свой метод на чернофигурные вазы. В нескольких ранних трудах Бизли охотно продемонстрировал метод и его действенность, разбирая при его помощи конкретные произведения аттической расписной керамики, однако, когда метод был признан, он часто давал атрибуции без подробного объяснения всего процесса и даже без упоминания аналогий (возможно, сам формат его трудов, сами масштабы исследований оставляли ему времени на это), а обобщающего практику теоретически-методологического труда Бизли, по-видимому, и не стремился создавать.

Статья «Кифаред», в которой Бизли блестяще продемонстрировал свой метод на примере анализа конкретного произведения, опубликованная в 1922 г.25, быгла посвящена вазе Берлинского мастера инв. 56.171.38 из собрания в Нью-Йорке26. На ее примере Бизли показал свой индуктивный подход, сопоставляя анализируемую вазу с другими, и при помощи этого сопоставления демонстрируя различие и сходство в рисунке частей человеческих тел и одежд, линий рисунка и проч. Он писал о логической всеобъемлющей системе изображения, которая включает не просто сходство какой-то части тела, но и сам характер нанесения линий, трактовку мускулов и драпировок и проч., которая складывается из натурных реалий, традиции (привычки изо-

22 Petrakova A. The Beauty of the human Body in Greek Vase-painting // The Road to Byzantia: Luxury arts of Antiquity. -London: 2006; Петракова А. Красота человеческого тела в аттической краснофигурной вазописи // Герой в искусстве: поиски идеального образа. Сб.ст. — СПб.: 2008.

23 Beazley J.D. Three New Vases in the Ashmolean Museum // Journal of Hellenic Studies 28 (1908).

24 Rouet Ph. Approaches to the study of Attic Vases. Beazley and Pottier. — Oxford: 2001. Trsl. by L. Nash. — PP. 93 — 95

25 Beazley J.D. «Citharoedus» // Journal of Hellenic Studies 42 (1922). — PP. 80 — 84

26 Beazley J.D. Attic Red-figure Vase-painters. Oxford, 1963. 2nd ed. — P. 197 no 3

бражать и воспринимать так, а не иначе) и индивидуальности художника (которая и приводит к тому, что те или иные природные формы изображаются именно так, а не иначе)27. «Натура не предопределяет, что лодыжка или грудь должны быть изображены именно таким образом, а не иначе. Также натура не предопределяет, что если вы нарисовали лодыжку черными линиями определенной формы, вы должны нарисовать вертикальную линию на груди или маленькую арку в середине дельтовидной мышцы. Но на вазах способ визуализации одного влечет за собой способ визуализации другого: там, где вы увидите лодыжку, выполненную таким образом, вы увидите и эти линии; и остальные элементы, конечно, в разумных пределах, также пред-сказуемы»28. Попытку визуализировать подобную систему мы можем видеть в книге одного из наиболее последовательных сторонников Бизли -Дж. Бордмана, который представил в ней две иллюстрации — «коллекцию» графических прорисовок ушей, носов, ступней с аттических расписных ваз нескольких мастеров и аналогичную «коллекцию» прорисовок с произведений японской гравюры укие-э29. Конечно, те математические формулы, которые Бизли приводит далее в статье 1922 г., и ему самому впоследствии показались несколько наивными, но сам метод вполне наглядно обоснован. К сожалению, существует заблуждение, появившееся, впрочем, уже во времена Морелли, выражающееся в попытке свести метод Бизли к сравнению в разных вазовых росписях рисунка ушей и коленок персонажей. Как справедливо отметил Спаркс «полагать, что его [Бизли — А.П.] метод основан лишь на изучении тривиальных деталей — значит ложно понимать весь его подход к изучению материала целиком»30. Метод Бизли не сводится к глазам и ушам, анализ памятника и сопоставление его с другими памятниками включает в себя рассмотрение сюжетов, композиционных приемов, эмоциональной окраски, характера линии и мазка, способа трактовки мифа или жанровой сцены (возвышенная, юмористическая), движения (неистового, вялого), орнамента и многого другого. Как справедливо отмечает Спаркс, «одно из главнейших утверждений, доказанных Бизли, состоит в необходимости тщательного исследования всех аспектов росписи. При кажущейся естественности, не все это делали и делают в наши дни»31. Однако уже при жизни Биз-ли, а особенно — после его смерти, когда влияние его личности и присущей ему интуиции уже не могло

27 BeazleyJ.D. «Citharoedus» // Journal of Hellenic Studies 42 (1922). — PP. 80 — 84

28 Beazley J.D. «Citharoedus» … — PP. 83

29 Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001.

30 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery. — London-New York: 1996. — P. 93

31 Sparkes B. The Red and the Black… — P. 104

поддержать последователей, вызов был брошен и ему самому и всему методу в целом, как однобокому, сосредоточенному лишь на незначимых деталях.

Полемика по поводу целесообразности атрибуции древнегреческой расписной керамики, проводимой именно в таком ключе, зародилась почти одновременно с началом планомерной работы по ее атрибуции. Контраргументом служило в первую очередь именно отсутствие подлинных имен мастеров. Противники атрибуции ваз анонимным мастерам на основе стилистического сходства росписей говорили об отсутствии реального художника и о том, что исследователь создает некоего химерического мастера, творческую биографию которого он сочиняет32. Во многом, как представляется, этот конфликт был связан с разными подходами к изучению материала, условно говоря, подходом археолога, считающего единственным достоверным документом вещественное или письменное свидетельство (в данном случае — античную вазу с подписью мастера), и подход теоретика-искусствоведа, желающего говорить об эволюции стиля и нуждающегося в систематизации и классификации огромнейшего материала, который к тому времени был накоплен. Идея атрибуции произведений искусства мастерам с условными именами была не нова для Европы — ее использовал упомянутый выше Берен-сон, ее использовали знатоки-искусствоведы, изучавшие, например, немецких старых мастеров, где ситуация с отсутствием подлинных имен художников была в чем-то аналогична ситуации с древнегреческими вазописцами. Контраргументы также включали в себя замечание о том, что, скорее всего, произведения вазописи, оставленные без подписи мастера, не являются шедеврами, достойными изучения, а многие из них, возможно, вторичны по отношению к более дорогим и ценным изделиям из металла33. Высочайший уровень исполнения и изощренная композиция многих вазовых рисунков сами по себе опровергают этот аргумент34. Кроме того, как было выяснено исследователями позже, имеет или нет произведение вазописи подпись художника зависело, по-видимому, не от степени его известности или мастерства, а от моды, присущей или не присущей определенному поколению35 — в

32 Vickers M. Artful crafts: the influence of metalwork on Athenian painted pottery // Journal of Hellenic studies 105, 1985. -P. 108 — 128; Beard M. Adopting an approach II // Looking at Greek Vases, ed. by T.Rasmussen and N. Spivey. — Cambridge: 1991. — P. 16 — 17; Vickers M, Gill D. Artful Crafts. Ancient Greeek Silverware and Pottery. — Oxford: 1994.

33 Vickers M. Artful crafts: the influence of metalwork on Athenian painted pottery // Journal of Hellenic studies 105, 1985; Vickers M, Gill D. Artful Crafts. Ancient Greeek Silverware and Pottery. — Oxford: 1994.

34 Robertson M. Beazley and Attic Vase Painting // Beazley and Oxford. — Oxford: 1985; Cook R.M. ‘Artful crafts’: a commentary // Journal of Hellenic studies 107, 1987. — PP. 169 — 171.

35 Williams D. Greek Vases. — London: 1985.

пользу этого говорит и значительное количество бессмысленных надписей на вазах, и то, что большинство сохранившихся имен мастеров могут быть сгруппированы в несколько периодов. Многие противники метода Бизли говорили (и говорят до сих пор) о нереальности и даже глупости имен вазопис-цев, которые давались анонимным мастерам — Мастер Свиньи (The Pig Painter), Мастер Летающего ангела (The Flying Angel Painter), Мастер Засолки (The Salting Painter), Мастер оставленных локтей (The Elbows out Painter)… которые в русском переводе зачастую звучат еще более странно. А многие имена, известные благодаря надписям на вазах -всего лишь прозвища («Лидиец» «Искусный»), что говорит о низком статусе художника. Бизли и его последователей обвиняли также и в том, что они идут на поводу у арт-рынка, который предпочитает иметь в обороте (и продает гораздо дороже) произведения искусства, имеющие автора или принадлежащие какой-либо «школе». Однако, как справедливо замечал Бизли «имя вазописца значит для нас немного — нас интересует он сам и его стиль»36. В этом смысле в высшей степени показательной историей является история с берлинской пеликой инв. 2170 с надписью «Эпиктет расписал»37, которая, после нескольких лет сомнений, была причислена Бизли к работам Мастера Клеофрада38 на основе стилистического сходства и в противоречие со столь важным графологическим свидетельством — подписью мастера на самой вазе. Окончательно сомнения по поводу автора пелики были развеяны Бордманом, доказавшим, что надписи на пе-лике — поздние, а не античные. Впрочем, подобные истории нередко происходили и с произведениями европейской живописи XVI — XVIII вв.

Помимо протеста против сосредоточенности на проблемах атрибуции и датировки, как основных проблемах изучения аттической расписной керамики, и целесообразности атрибуции мастерам с условными именами, выдвигаются также аргументы против самого метода атрибуции, успешность применения которого подвергается сомнениям. Как представляется, критика метода Бизли во многом связана с недостатком знаний о нем. Отчасти — это вина противников Бизли, не желающих более подробного знакомства с методом, отчасти — это вина самого Бизли, за исключением нескольких своих ранних трудов, в которых он демонстрировал метод в действии, уделявшего мало внимания обоснованию своих многочисленных атрибуций. Хотя Бизли

36 Beazley J.D. Kleophrades Painter // Journal of Hellenic Studies 30 (1910).

37 Beazley J.D. Attic Red-figure Vase-painters. — Oxford: 1963. 2nd ed. — P. 185 no 28.

38 Beazley J.D. Attische Vasenmaler des rotfigurigen Stils. -Tübingen: 1925. — P. 71 no 23.

сам не упоминал об этом39, основой для его метода, в чем согласны друг с другом многие его сторонники и исследователи, стал метод Морелли40. По меткому выражению Бордмана «моррелианизм в конце XIX в. витал в воздухе»41, да и сама система классификации и выводимая на ее основе стилистическая эволюция напоминают аналогичные труды европейских искусствоведов, изучавших итальянское художественное наследие. И сторонники42, и противники метода Бизли43 отмечают, что в основу его терминологии и классификации была положена итальянская ренессансная модель и что такие понятия, как «мастер» (painter), «школа» (school), «манера» (manner), «последователи» (followers), «ученики» (pupils) в трудах Бизли являются очевидным наследием этой модели. Собственно, он и сам, способствовал сложению такого мнения, помимо использования сходного понятийного аппарата, прямо сопоставляя античных мастеров с ренес-сансными, например, сопоставляя мастера Кле-офрада и Берлинского мастера, говорил, что они относятся друг к другу как представители флорентийской и сиенской школ живописи44.

Как уже было сказано, многие исследователи сожалеют, что Бизли демонстрировал свой метод лишь в ранних статьях, подробно расписывая и делая видимым весь процесс45. Он не был непогрешим и часто исправлял сам себя, но, тем не менее, метод был принят его многочисленными последователями. Сам Бизли нередко сомневался, а, иногда, даже менял мнение о мастере или о принадлежности его руке той или иной вазы десять или двадцать лет спустя, признавая свою ошибку в прошлом. Это было, в первую очередь, связано с недостатком информации в то время, когда он писал свои труды. Мало памятников, столь необходимых для сравнительно-стилистического анализа, было опубликовано; воспроизводились вазы часто не фотографическим путем, а в виде рисунков; фотографии, если

39 Kurtz D. Beazley and the connoisseurship of Greek vases //Greek Vases II, Occasional Papers, J.Paul Getty Museum 3. Malibu, 1985. — P. 243.

40 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery.

— London-New York: 1996. — P. 93; BoardmanJ. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001. -PP. 129 — 130.

41 Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001. — PP. 131 — 132

42 Rouet Ph. Approaches to the study of Attic Vases. Beazley and Pottier. — Oxford: 2001. Trsl. by L. Nash. — P. 93.

43 Beard M. Review // Times Literary Supplement Sept 12, 1986. — P. 1013.

44 Beazley J.D. Attic Red-figured Vases in American Museums.

— Cambridge (Massachusetts): 1918. — PP. 40 — 41

45 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery.

— London-New York: 1996. — P. 113; Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001.

— P. 131; Rouet Ph. Approaches to the study of Attic Vases. Beazley and Pottier. — Oxford: 2001. Trsl. by L. Nash. — PP. 93

— 96.

и были — то плохого качества; далеко не всегда была возможность работать с самими памятниками. В наши дни многие из этих проблем решены, благодаря развитию техники (улучшилось качество фотографий, они стали более доступными в т.ч. при помощи мультимедиа-средств) и благодаря существенно возросшему со времен Бизли количеству публикаций. Современному ученому, занимающемуся атрибуцией, гораздо легче заниматься сравнительно-стилистическим анализом, чем Бизли, которому приходилось из аморфной массы богатейшего материала создавать на пустом месте классификацию, сравнивать тысячи ваз, находить в них общее и по этому принципу объединять их в группы и подгруппы. Мы пользуемся готовой и усовершенствованной классификацией Бизли, а также научными трудами со специальной подробной классификацией внутри какой-нибудь из выделенных Бизли групп.

Еще одна важная проблема атрибуции античной расписной керамики, это вопрос о том, к каким именно группам керамики можно применять метод Бизли. До сих пор нередко, даже в кругах специалистов по античному искусству, можно услышать заблуждение, заключающееся в том, что метод Бизли следует использовать для атрибуции исключительно черно- и краснофигурной аттической керамики. Однако одно из величайших достижений Бизли состоит в том, что его метод применим не только к шедеврам, но и к рядовым работам, к художественной продукции самого разного качества и, более того — к произведениям вазовой живописи разного времени и места изготовления. Не будем забывать, что истоки метода Бизли вообще лежат вне античного искусства — Морелли занимался итальянской живописью. Помимо европейской живописи сходные методы используются и при атрибуции японских укие-э. Что касается античного материала, то любимый ученик Дж. Бизли, Х.Пэйн, работавший с ним над классификацией чернофигурной аттической керамики, применил метод к исследованию коринфской керамики46, причем, начинал работать над этим совместно с Бизли. С.Стибб стал изучать с помощью этого метода лаконскую керамику47, И.Кольдстрим — геометрическую48, А.Трендалл — италийскую49. Во второй половине XX в., последователи Бизли, в лице М.Робертсона, Д. фон Ботмера, Д.Вильямса, Д.Курц занимались дальнейшей разработкой и усовершенствованием метода.

46 Payne H. Necrocorinthia. — Oxford: 1931.

47 Stibbe C. Lakonische Vasenmaler des sechsten Jahrhunderts v.Chr. — Amsterdam: 1972.

48 Coldstream N. Greek Geometric Pottery. — London: 1968.

49 Trendall A. Beazley and South Italian Vase Painting // Beaz-

ley and Oxford. — Oxford: 1985; Trendall A. Red-figure Vases of Lucania, Campania and Sicily. — Oxford: 1967; Trendall A. Red-

figure Vases of Southern Italy and Sicily. — London: 1989.

Несмотря на поистине колоссальную практическую составляющую своей долгой научной карьеры, в ходе которой Дж. Бизли классифицировал и систематизировал более 30 000 ваз и фрагментов, объем работы и желание обобщить сведения о как можно большем количестве материалов из разных мировых собраний, привели к тому, что теоретическая основа метода Бизли, блестяще реализованная на практике, не была зафиксирована им в письменной форме в виде некоей связной методики или системы. Продемонстрировав состоятельность и особенности практического применения метода в нескольких ранних статьях, Бизли в дальнейшем просто перечислял аналогии к только что атрибутированному произведению вазописи, или вообще оставлял ход своих размышлений за пределами публикации. Использовав постоянно «метод Биз-ли» на практике, Бизли не имел времени на теоретизирование, возможно, считая, свой метод, легко доступными для восприятия другими учеными и не требующим дополнительного объяснения. По-видимому, отсутствие детально разработанной теоретической базы, и послужило в дальнейшем основой для появления в конце XX в. лагеря «противников» метода Бизли в частности и атрибуции античной расписной керамики в целом, однако, не выдвигающего взамен имеющегося метода своего собственного, кажущегося им более обоснованным. Помимо многочисленных сторонников и продолжателей дела Бизли, оценивающих его вклад в изучение античной вазописи, как исключительный50, существуют также ученые, оценивающие столь великий интерес к проблемам атрибуции, как чрезмерный, уводящий внимание исследователя от проблем иконографии, интерпретации изображений на вазах, изучения проблем культурного и социального контекста и проч.51. Они также отмечают, что приписывание произведения искусства тому или иному мастеру не помогает в создании общей картины развития и стилистической эволюции изобразительного искусства. Критики Бизли, возможно,

50 Robertson M. Beazley and Attic Vase Painting // Beazley and Oxford. — Oxford: 1985. — PP. 19 — 30; Robertson C.M. Adopting an Approach I // Looking at Greek Vases, eds. T.Rasmussen, N. Spivey. — Cambridge: 1991; Boardman J. The History of Greek Vases. Potters, Painters and Pictures. — London: 2001; Kurtz D. Preface // Beazley and Oxford. — Oxford: 1985. — PP. 1 — 4; Kurtz D. Beazley and the connoisseurship of Greek vases //Greek Vases II, Occasional Papers, J.Paul Getty Museum 3. Malibu, 1985. — PP. 237 — 250.

51 Bruneau Ph. Situation méthodologique de l’histoire de l’art antique // L’antiquité classique 44, 1975. — PP. 425 — 487; Vick-ers M. Artful crafts: the influence of metalwork on Athenian painted pottery // Journal of Hellenic studies 105, 1985. — PP. 108 — 128; Beard M. Adopting an approach II // Looking at Greek Vases, ed. by T. Rasmussen and N.Spivey. — Cambridge: 1991. — PP. 12 — 35; Hoffman H. Sotades: Symbols of Immortality on Greek Vases. — Oxford: 1998; Osborne R. Archaic and classical Greek art. — Oxford: 1998.

забывают, что на протяжении XIX в. статус древнегреческой расписной керамики в системе понятий, связанных с изобразительным искусством, был весьма неопределенным. Лишь в 1850-х гг. ее начали включать в труды по истории античного искусства наравне с архитектурой и скульптурой, да и то — скорее как косвенное свидетельство развития искусства в классической Греции, чем как самоценные памятники52. Нередко, специалистам приходилось убеждать коллекционеров в том, что расписные вазы — произведения искусства, достойные приобретения, поскольку не только отражают стилистическую эволюцию греческого искусства, но и являются подлинными работами греческих мастеров, в отличие от многих памятников скульптуры. Во многом благодаря работам Бизли это отношение изменилось, и применительно к вазописи стали разрабатываться вопросы интерпретации и иконографии. Нелишним будет добавить, что сам Бизли занимался не только изучением стилистических особенностей работ того или иного мастера, но также уделял существенное внимание проблемам интерпретации изображения, вопросам иконографии, техническим

аспектам создания расписной керамики, а также вопросам хронологии. Как справедливо подвел итог многолетнему спору Б.Спаркс, уделявший немало внимания изучению этой дискуссии, «просто не следует забывать, что помимо атрибуции, существуют и другие проблемы, интересные для изуче-ния»53. Планомерная работа по атрибуции античной расписной керамики, продолжается и по сей день, а новые находки, появляющиеся на свет в ходе археологических раскопок в различных центрах античной культуры, новые технические возможности, открывающиеся с развитием современной науки, наконец, тщательные разработки в области классификации и систематизации керамики в пределах отдельно взятых групп, заставляют исследователей периодически возвращаться к теоретическим и методологическим вопросам атрибуции, основой для которыгх по-прежнему остается метод Бизли.

52 Rouet Ph. Approaches to the study of Attic Vases. Beazley and Pottier. — Oxford: 2001. Trsl. by L. Nash. — PP. 26 — 27.

53 Sparkes B. The Red and the Black: Studies in Greek Pottery. London-New York: 1996. — P. 112.

ANCIENT PAINTED POTTERY: BEAZLEY METHOD AND ATTRIBUTION PROBLEMS

© 2009 AE.Petrakova°

St.Petersburg State University of Culture and Art

The article is dedicated to theoretical and methodological aspects of attribution of the ancient painted pottery. The founder of attribution of the Greek painted pottery Sir John Beazley created a so-called «Beazley method» on the base of methods of attribution, which art-experts, including J. Morelly, applied to the old European painting in the 19th century. The article deals with both particular and general aspects of attribution of the Greek painted pottery, beginning with the importance of certain elements in the whole system of visual analysis of the vase-painting and ending with the problems of sense of attribution, consistency of the «Beazley method», possibility of applying it to vase-painting from other workshops apart from Attic, problems of applying technical and visual methods of analysis to the painted pottery.

Key words: Beazley method, Morelly method, Greek painted pottery, attribution of ancient vase-painting, Attic vase-painting, formal-stylistic analysis, vase-painter, Attic black-figure vases, Attic red-figure vases, theory off attribution of the ancient painted pottery, methodology of attribution of the ancient painted pottery.

° Petrakova Anna Evgenevna, Cand. Sc. in Art criticism, Senior lecturer, Research Fellow of a classical antiquity department of the State Hermitage museum, e-mail: [email protected]

Всемирная продовольственная программа удостоена Нобелевской премии мира — Заявление исполнительного директора ВПП ООН Дэвида Бизли

РИМ — Присуждение Нобелевской премии мира Всемирной продовольственной программе ООН (ВПП ООН) является признанием работы сотрудников ВПП ООН, которые каждый день рискуют своими жизнями, доставляя продовольствие и помощь почти 100 миллионам голодающих детей, женщин и мужчин по всему миру — людей, чьи жизни жестоко разрушены нестабильностью, незащищенностью и конфликтами.

Каждый из 690 миллионов голодающих в мире сегодня имеет право жить в мире и без голода. Сегодня Норвежский Нобелевский комитет привлек внимание к этим людям и к разрушительным последствиям конфликтов. Климатические потрясения и экономическое давление еще больше усугубили их положение. А теперь глобальная пандемия с ее жестоким воздействием на экономику и сообщества ставит миллионы людей на грань голода.

Нобелевская премия – это заслуга не только ВПП ООН. Мы тесно сотрудничаем с правительствами, организациями и партнерами из частного сектора, чье желание помочь  голодающим и уязвимым не уступает нашему. Без них мы не смогли бы никому помочь. Мы оперативное агентство, и повседневная работа наших сотрудников основана на принципах честности, гуманности и инклюзивности.

Где конфликт, там и голод. А там, где есть голод, часто возникают конфликты. Сегодня это напоминание о том, что продовольственная безопасность, мир и стабильность идут рука в руку. Без мира мы не сможем достичь нашей глобальной цели — нулевого голода; и пока будет голод, у нас никогда не будет мира во всем мире.

                                         #                           #                            #

Всемирная продовольственная программа ООН является крупнейшей в мире гуманитарной организацией, спасающей жизни в чрезвычайных ситуациях, обеспечивающей процветание и поддерживающей устойчивое будущее для людей, восстанавливающихся после конфликтов, стихийных бедствий и последствий изменения климата.

Следите за нами в Twitter @wfp_media. Следите за сообщениями исполнительного директора ВПП ООН Дэвида Бизли в Twitter @WFPChief

ЮНЭЙДС приветствует Дэвида Бизли на посту Исполнительного директора Всемирной продовольственной программы

ЖЕНЕВА, 31 марта 2017 г. — ЮНЭЙДС приветствует Дэвида Бизли на посту Исполнительного директора Всемирной продовольственной программы (ВПП).

«Назначение Дэвида Бизли произошло в критически важный момент, — сказал Исполнительный директор ЮНЭЙДС Мишель Сидибе. — Работа ВПП по достижению продовольственной безопасности является основным элементом глобальных усилий, направленных на то, чтобы разорвать порочный круг голода и нищеты, и имеет большое значение для достижения целей в области устойчивого развития, включая прекращение эпидемии СПИДа».

Согласно недавним отчетам ВПП, более 100 миллионов человек по всему миру страдают от острой нехватки продуктов питания и 20 миллионов человек в четырех странах (Южный Судан, Сомали, Нигерия и Йемен) испытывают голод.

Во время гуманитарного кризиса доступ к медицинским услугам и медикаментам для людей, живущих с ВИЧ, нарушается, кроме того, людям становится сложнее удовлетворить свои потребности в питании, что еще больше угрожает их здоровью.

ВПП, являющаяся одним из спонсоров ЮНЭЙДС, работает над включением продуктов питания в комплексный пакет услуг по уходу, лечению и поддержке людей, живущих с ВИЧ, и/или активным туберкулезом (ТБ). ВПП также сотрудничает с Управлением Верховного комиссара Организации Объединенных Наций по делам беженцев в целях обеспечения надлежащей продовольственной безопасности и доступа к продуктам питания для перемещенных лиц, беженцев и репатриантов. Вместе они поддерживают меры, принимаемые для профилактики и лечения людей, живущих с ВИЧ и туберкулезом, а также деятельность по обеспечению питанием в чрезвычайных гуманитарных ситуациях.

Включение питания в пакеты лечения и поддержки для людей, живущих с ВИЧ и туберкулезом, является важным компонентом обеспечения положительного исхода для людей, живущих с ВИЧ и/или туберкулезом. В 2015 году в рамках программы ВПП по борьбе с ВИЧ и туберкулезом было охвачено 540 000 человек.

ЮНЭЙДС

Объединенная программа Организации Объединенных Наций по ВИЧ/СПИДу (ЮНЭЙДС) возглавляет и вдохновляет мир для достижения единого видения: ноль новых ВИЧ-инфекций, ноль дискриминации и ноль смертей вследствие СПИДа. ЮНЭЙДС объединяет усилия 11 учреждений ООН – УВКБ ООН, ЮНИСЕФ, ВПП, ПРООН, ЮНФПА, ЮНОДК, «ООН-женщины», МОТ, ЮНЕСКО, ВОЗ и Всемирный банк – и тесно сотрудничает с глобальными и национальными партнёрами для того, чтобы положить конец эпидемии СПИДа к 2030 году в рамках Целей устойчивого развития. Вы можете узнать больше на сайте unaids.org или связавшись с нами через Facebook, Twitter, Instagram и YouTube.

Эксперты предупредили о голоде «библейских масштабов» из-за пандемии :: Общество :: РБК

Программе необходимо обеспечить продуктами питания 138 млн человек в 2020 году, по словам Бизли, это крупнейшая гуманитарная операция в истории. Именно поэтому организации нужно получить $4,9 млрд в ближайшее время, чтобы работать в 83 странах.

Он добавил, что ВПП помогает населению Бангладеш, где пандемия коронавируса усугубила проблемы от наводнений в регионе, а также 60 тыс. беженцев из этнической группы рохинджа, подвергающихся притеснениям в Мьянме.

Читайте на РБК Pro

Бизли уточнил, что из-за последствий пандемии в Южном Судане увеличилось количество людей, которым необходимы продовольствия, с 5 млн до 6,6 млн человек. Он подчеркнул, что программа еще занимается организацией перевозки персонала, медикаментов и других важных грузов.

Помпео допустил возможность голода и вспышки коронавируса в КНДР

Программе необходимы $737 млн до конца года для помощи жителям Йемена. «В Йемене драматическая ситуация в результате затяжного конфликта осложняется распространением коронавируса. Все это грозит увеличением числа голодающих», — объяснил глава ВПП. Для того чтобы помочь с продовольствием 13 млн человек, нужно иметь определенные условия — финансирование организации и возможность приехать в страну.

Организация помогает и Ливану в период экономического кризиса из-за пандемии. «После страшного взрыва в порту Бейрута 4 августа, унесшего жизни более 160 человек, исполнительный директор ВПП одним из первых побывал в столице Ливана, доставив первую гуманитарную помощь», — сказал Бизли. Кроме того, ВПП помогает местным жителям восстанавливать порт, куда ранее поставляли грузы с продовольствием.

ВПП была создана в 1963 году и входит в систему ООН. Она оказывает продовольственную помощь развивающимся странам.

Президент Ливана назвал три версии взрыва в Бейруте

Ранее Дэвид Бизли заявлял, что до конца 2020 года с острой нехваткой продовольствия в мире могут столкнуться 265 млн человек. Это число в два раза больше прошлогодних данных, в связи с пандемией коронавируса на грани голода оказались 130 млн человек в мире.

Организация опасается, прежде всего, ситуации в странах Африки, где половина жителей голодают. Помимо этого, у ВПП появились опасения и насчет риска продовольственного кризиса на юго-востоке Украины.

При участии

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne.Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы выяснили, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede.Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet. Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Код модели: CF-102 / 6594584218b915fa.

BEAZLEY PLC ORD 5P (BEZ.L? P = BEZ.L) Цена акций, новости, котировки и история

LSE — Цена с задержкой на LSE. Валюта в GB

В конце: 16:35 BST

• К сожалению, мы не смогли найти ничего по этой теме.

Откройте для себя новые инвестиционные идеи, получив доступ к объективному и глубокому анализу инвестиций

Новости Beazley — Новости перестрахования

Beazley сотрудничает с Ardonagh в разработке решения для кросс-класса

16 апреля 2021 г.

Ardonagh Specialty, холдинговая компания и платформа для роста портфеля специализированных, перестраховочных и оптовых брокерских брендов The Ardonagh Group, заключила партнерское соглашение с Beazley для создания межклассового решения с отслеживанием мощности, которое принесет исключительную выгоду клиентам Price Forbes из разных категорий.В соответствии с соглашением, Beazley Smart Tracker будет следовать предварительно одобренным … Читать статью

 
 Стивен Бизли, Psy.D. | Факультет | Университет Пеппердин 
 Биография 
 Доктор Бизли — основатель и президент компании Lean Forward Coaching,
 Коучинговые услуги с упором на развитие руководителей и менеджеров некоммерческих организаций.
 Он также предоставляет услуги бизнес-консультирования в области стратегического планирования и
 Управление событиями.
 С 2015 по 2019 год д-р Бизли был адъюнкт-профессором программ магистратуры и MFT в
 Pepperdine University (после начального обучения в 1998-2002 гг.). Он также служил
 в качестве основного преподавателя в Школе поведенческих наук Южного Калифорнийского университета,
 100% онлайн-университет, обучающий магистратуре и докторантуре. Доктор Бизли также
 входил в попечительский совет Южного Калифорнийского университета, где
 Комитет по стратегическому планированию и Комитет по академическим вопросам и временно исполнял обязанности
 период в качестве президента университета.
 Доктор Бизли проработал 10 лет в качестве старшего вице-президента и четыре года в качестве президента.
 И генеральный директор OC Fair & Event Center, смешанного государственного и некоммерческого образования,
 центр развлечений и обучения в Коста Меса, Калифорния. Он перешел в 2012 году
 начать оказывать консалтинговые услуги через Lean Forward нескольким некоммерческим
 организации, включая Pacific Symphony, Discovery Science Foundation, Orange
 Графство Грейт-Парк, Фонд Саймона по образованию и жилищному строительству, музыка OC и
 Dance (OCMD), где он в настоящее время входит в совет директоров OCMD.
 Доктор Бизли также учился в консерватории и провел четыре сезона в актерской игре.
 труппа в South Coast Repertory, региональном театре Южного побережья, отмеченном премией Тони.
 Калифорния.
 Образование 
 PsyD, Пеппердинский университет
 MA, Пеппердинский университет
 BA, Калифорнийский государственный университет, Лонг-Бич
 .